В», і композиції Н.Шільдера, А.Устінова, О.Попова, багатьох інших жанристів середини століття) . Звичним було і ретельне гладке лист, навіть більш обережне, сухувате, ніж у прямих Федотовських послідовників, і, звичайно ж, не йде в порівняння з колірної і фактурної енергією самого Федотова. Не було відкриття й в умінні розповідати осмислено, викривати: козуб з яйцями, штоф з горілкою, пучок різок існують в полотні як неспростовні докази пияцтва, хабарництва, тілесних покарань, що процвітали в російській селі. p align="justify"> Невдоволення ж викликало саме те, що складає внутрішній зміст і оригінальність Перовського розв'язку: центральна фігура, В«жертва правосуддяВ». В«ІдеалізуватиВ», В«далеким від життєвої правдивостіВ», В«цілком перекочували в картину з творів академічного побутового жанру п'ятдесятих роківВ» сприймали цей дослідники, що відзначали В«неорганічність цієї фігури загальному задуму картиниВ». Однак Перовська ж трактування не просто змінює характеристику одного з персонажів, але трансформує всю емоційну структуру полотна. Фігура юнака в перекличці з виглядом видніється в дверях сумно замисленої дівчини переводить буденно-гротескну сюжетну ситуацію в зовсім інший вимір. У картині починає звучати тема зіткнення темного і світлого, добра і зла, соціального контрасту - її не було поки в російського живопису. І ідеальність головного героя виявляється не наївним прорахунком, а результатом нового розуміння картинного образу і завдань мистецтва. p align="justify"> Наступна картина Перова - В«Сцена на могиліВ» (1859) - отримала невисоку оцінку у мистецтвознавчій літературі як невизначена за жанром, надумана за сюжетом, дидактична. У всіх цих висловлюваннях звучить докір на штучності, який важко не розділити при глядацьки безпосередньому погляді на картину і який підкріплюється незадоволеністю самого Перова. p align="justify"> При всьому тому картина стала рішучим кроком у пошуках нового змісту, тим, образів. Вперше зазвучала у Перова тема смерті, людського горя, селянських сліз, вперше він замислюється над включенням пейзажу в емоційно-виразну образну тканину. p align="justify"> Якщо від В«Приїзду станового на слідствоВ» лежить шлях до В«викривавВ» Перову, автору «ѳльського хресного ходуВ», В«Монастирській трапезиВ», В«Чаювання в Митищах поблизу МосквиВ», то від В«Сцени на могилі В»- доВ« Проводам небіжчика В»,В« Приїзду гувернантки в купецький дім В»,В« Останньому кабаку у застави В», всім тим полотнам, в яких розкривається здатність художника гаряче співчувати знедоленим,В« принижених і ображених В». І в Перовської еволюції В«Сцена на могиліВ» виявилася явищем більш принциповим, ніж наступна, не викликавши великих розбіжностей, картина В«Перший чин. Син дяка, вироблений в колезькі реєстратори В», написана в 1860 році (на малу золоту медаль). p align="justify"> Якщо говорити про досягнення Перова, то в пізній творчості вони пов'язані в першу чергу з портретом. Тут, і в разючих по силі проникнення в народний хар...
