взанярському, лижному спорті - це спортсмен 20.
В.М. Вільчек каже, що в спортивному відео має бути поєднання загальних, «фонових» планів з деталізуючими врізками, які не повинні бути, однак, занадто частими і затяжними, щоб не руйнувати уявлення про композицію матчу в цілому; а крім того, ритмування дії періодичним показом різних функціональних деталей (табло з цифрами рахунки, невблаганні стрілки годинника - прийом, запозичений з пригодницьких фільмів: «до вибуху залишилося. Чи встигне герой чи ні», - але в силу реальності телевізійного часу дає тут ще більший ефект). Використовуються також прийоми психологічного та емоційного підказу: реакція вболівальників на трибунах, особи тренерів, запасних, що чекають старту або казнящий на штрафній лаві гравців 21. Подібні кадри ми можемо бачити у спортивних сюжетах Башкирського супутникового телебачення, коли мова йде про хокейних, волейбольних чи футбольних матчах. Під час розповіді кореспондента про подію відео ігри перебивається вставками табло, уболівальниками на трибунах, великими планами тренерів команд. Такі «перебивання» передають напруження боротьби, напруженість, що панує під час матчів, тим самим викликаючи певні емоції у телеглядачів: радість, співчуття, відчай і т. д.
У спортивному відео важлива зміна планів - від широкої панорами футбольного поля до вихопленого кадру і великого плану. Крупний план дає можливість проникнути в психологію спорту 22. «Цікавий не тільки загальний план купчасто біжать спринтерів, але - їх ноги, в які вкладена вся стрімка сила спортсменів. Дуже по-різному підходять до снаряда і готуються до взяття ваги важкоатлети. Різниця - в усьому: в звичці, у виразі обличчя, в тому, як накладаються на штангу руки. І в цьому теж - психологія і індивідуальність спортсменів »23. На думку дослідників, м'язи важкоатлета в момент взяття ваги, ноги ковзанярі, обходящего суперника, спотворене обличчя хокеїста, який втратив шайбу, коли, здавалося б, все вирішено, - це документальна правда, яка допомагає сприйняти спорт більш повно і глибоко 24. У спортивних репортажах Башкирського супутникового телебачення великі плани спортсменів використовуються досить часто як у подієвих сюжетах, так і в портретних. Вони дають можливість телеглядачам побачити більш детально вирази облич спортсменів у різних ситуаціях, інвентар атлетів, екіпіровку, а це для глядача підчас цікавіше, ніж сам хід змагань.
Глядач, що сидить перед екраном телевізора, позбавлений атмосфери стадіону, спортивного залу, футбольного поля, льодової арени і т. д. Завдання кореспондента і оператора спортивної жанру створити атмосферу присутності, зуміти передати дух події.
Аналіз даного матеріалу допоможе перейти до експериментальної частини нашого дослідження, яка передбачає вивчення сугестивного потенціалу вербальних і візуальних аспектів телевізійного спортивного репортажу і ступеня глибини його окремих характеристик.
Примітки
1 Андронікова, М. І. Слово чи зображення?// Укр. Моск. ун-та. Сер. Журналістика. 1969. № 3; Борецький, Р. Основи телевізійної журналістики / Р. Борецький, А. Юровський. М., 1966; Зарецька, Н. Г. Взаємодія слова і зображення в публіцистичних жанрах телебачення: дис. ... Канд. філол. наук. М., 1985; Звєрєва, Н. В. Школа регіонального тележурналіста. М., 2004; Кащук, А. А. Сугестивні властивості т...
