ована групою Романа Кармена після смерті режисера; грандіозний серіал «Правда великого народу» (1982р.), знятий Борисом Ричкова за замовленням Держтелерадіо до 60-річчя утворення СРСР. Показовими назви серій: «Слово партії», «Наша спільна справа», «Що таке Радянська влада», «Радянський характер». «Незважаючи на« застійність »самої епохи, телебачення продовжувало інтенсивно розвиватися, особливо в технічному плані. Правда, якщо технічний рівень програм помітно поліпшувався, то їх зміст залишалося незмінним аж до кінця 80-х ».
Час перебудови стало «зоряним часом» радянської документалістики. У збірці «Після вибуху», книгах Л. Ю. Малькової і Л. Н. Джулай цей період названий «вибухом» документалістики в Росії. Ослаблення, а потім і повне заперечення будь-яких цензурних табу призвело до того, що документалісти немов «боялися втратити можливість зняти фільм на тему, яка була раніше і могла опинитися знову під забороною» - питання кіноформи відступав на другий план. Віддаючи данину молодіжній культурі, показуючи повій і наркоманів, мешканців будинків престарілих та психіатричних лікарень, неприкрашену життя низів суспільства, документалісти пройшлися за основними тематичними напрямками, відкритим в 50-ті роки англійським «вільним кіно».
З маси найрізноманітніших, часом низької якості фільмів, можна виділити ряд документальних відкриттів тих років. Справжньою сенсацією стали фільми Марини Голдовському «Архангельський мужик» (1986р.) і «Влада соловецкая» (1988р.) - про Соловецькому таборі особливого призначення, перший з островів архіпелагу «ГУЛАГ». «Театр часів перебудови і гласності» (1988р.) Аркадія Рудермана вперше виніс на широкий екран проблему антисемітизму, причому характерна для цього фільму форма «капусника» стала дуже поширена в документалістиці того періоду, що тяжіла до сумбуру. Своєю злободенністю примітні фільми про наркоманію («Сповідь: хроніка відчуження» (1988р.) Георгія Гаврилова), про армійську дідівщину («ДМБ - 91» (1990р.) Олексія Ханютін). Картини про мистецтво, ще недавно колишньому в загоні: «Чорний квадрат» (1987р.) Йосипа Пастернака - про художній авангарді, «Африканська полювання» (1988р.) Ігоря Алімпієва - про Миколу Гумільова.
«Традицію відображення дорослішання людини та становлення особистості по-новому продовжив режисер ігрового кіно Микита Міхалков у фільмі« Анна: від шести до вісімнадцяти »(1993р.), показавши певний відрізок історії країни очима власної дочки. Широкі дискусії викликали в той час фільми Герца Франка «Вищий суд» (1987р.) - покаяння злочинця, засудженого за вбивство до розстрілу, і серія фільмів Станіслава Говорухіна: «Так жити не можна» (1990г.), «Росія, яку ми втратили» (1992р.). На телеекрані з'явилися історії про таких засекречених події, як посилання А. Сахарова або вибух на Чорнобильській АЕС - ще недавно ці теми обходили навіть інформаційні програми ».
В небувало короткий термін вітчизняне телебачення виконало гігантський шлях перетворень: воно звільнилося від влади державної цензури; перестало бути партійно-державною монополією; почало освоювати нові форми власності; зазнало поділ на телекомпанії-виробники (продюсерські фірми) і компанії-мовники (власне телеканали); нарешті, на телебаченні виник ринок програм і як наслідок - їх конкуренція. Специфіка цієї конкуренції в тому, що вона мала місце не в якісному, а в кількісному масштабі через різко збільшену можливості в...
