ської тенденції і розвитку класичної лінії стає одним з найважливіших напрямків у творчості Равеля. У цьому відношенні характерні «Менует на тему Гайдна», фортепіанний цикл «Благородні і сентиментальні вальси», твори, створені в останні довоєнні роки, а також і під час війни.
Сюїта «Гробниця Куперена» може розглядатися як закінчене втілення равелевского неокласицизму. Сюїта присвячена Куперену, але можна сказати, що вона присвячена і всієї французькій музиці 18-го століття. Це твір чітко показує, що звернення композитора до старовинних традицій французьких класиків викликано не вузько стилізаторськими цілями, а має глибокі духовні корені. Равелю близькі кращі ідеї 18 століття: гуманізм, гармонійне єдність прекрасного і морального, вимога ясності в усьому, примат розуму, прагнення до врівноваженості художніх елементів.
Романтичні риси стилю по-різному виявлялися в різні творчі періоди композитора-імпресіоніста. Спочатку Равеля захоплює пошук незвичайних фантастичних образів прагнення до програмности і звукопису. Лінія равелевского романтизму вперше явно окреслилася в п'єсах для двох фортепіано, що звався «чутні пейзажі», які не були опубліковані за життя Равеля, але їх цікаві тематичні ідеї були використані композитором в пізніших творах. Цей маленький цикл складається з двох п'єс: «Хабанери» і «Серед дзвонів».
імпресіоністський риси намітилися у творі «Гра води», написаним у 1901 році. Композитор писав про те, що тут «вперше проявилися ті піаністичні нововведення, які в подальшому були визнані характерними для мого стилю». Фактура «Ігри води» показує, що Равель не пройшов повз досягнень Ліста в його п'єсах з «Років мандрівок» і, перш за все, «Фонтанів вілли д Есте». Разом з тим Равель виявляє свою незалежність від великого романтика і зберігає рівновагу між емоційним і описовим початком. Цікавий у цій п'єсі і обертоновий принцип письма, який народжує відчуття звукового середовища, атмосфери, що є продовженням ідей фортепіанного романтизму. Разом з тим тут явно позначається і вплив імпресіоністської манери Дебюссі (переважно в гармонії).
Далі риси імпресіонізму з найбільшою виразністю проявилися в п'єсах циклу «Відображення». У цьому циклі відчуваються і романтичні тенденції. Прототипом п'єс послужили не тільки программние.жівопісно - віртуозні Листовского п'єси, але і споконвічно французькі програмні мініатюри Куперена і Рамо, з їх почуттям міри і врівноваженості. У «Віддзеркалення» автор використовує нові виражальні засоби. Це стосується гармонійної мови, динаміки, гнучкою ритміки. Знахідки, зроблені Равелем в «Відображення», в відстоятися і відібраному вигляді увійдуть і отримають струнке завершення в циклі п'єс «Нічний Гаспар». «Нічний Гаспар» написаний за віршами в прозі французького письменника Алоізіус Бертрана. Новела Бертрана давала привід композитору створити типово імпресіоністську п'єсу. Цикл «Нічний Гаспар» виявився блискучим досягненням віртуозного піанізму 20-го століття.
Любив працювати в контрастних планах, Равель паралельно створює ще один цикл, зовсім не схожий на «Нічний Гаспар», - п'ять дитячих п'єс для фортепіано в чотири руки «Моя матінка Гуска», за французькими казкам 17 -18-го століття. Саме після «Нічного Гаспара» стає особливо наочним, ніж був світ дитячих образів для Равеля - його денний світло протистояв нічному; його добро заперечувало зло; його незамутнена ...
