сить згадати, що в жанрі плаката працювали А. Дейнека, Дені, Б. Єфімов, С. Ігумнов, Кукринікси, В. Лебедєв, А. Левін, А. Лавинський, Л. Лисицький, А. Мандрус, С. Маршак, В. Маяковський, Д. Моор, А. Родченко, В. Риндін, В. Степанова, В. Шершеневич, М. Черемних.
Чимало було майстрів, що займалися виключно рекламним плакатом. Слід згадати таких чудових художників, як М. Буланов, А. Зеленський, Д. Тархов, Б. Такке, Д. Кравченко.
Мистецтву плаката вчили в спеціалізованих вищих навчальних закладах - наприклад, в Поліграфічному інституті була кафедра плаката, де, зокрема, викладав знаменитий автор плакатів «Ти записався добровольцем?», «Допоможи» Д. Моор. Секції плаката існували в Державній академії мистецтв, в МОССХе і т.д. І це, зрозуміло, давало свої позитивні результати.
роки можна по-праву вважати часом народження конструктивістського політичного плаката. Даний жанр саме російськими авангардистами 20-х рр.. був піднятий до рівня високого мистецтва. Вітчизняний плакат стрімко знайшов оригінальний вигляд, який виділив його серед плакатного мистецтва західноєвропейських країн. Композиційні експерименти з блоками тексту, шрифтами, кольором, геометричними фігурами і фотографічними зображеннями підвели художників до створення плаката нової «конструкції». Він не тільки інформував, просвіщав і агітував, а й «революційно перебудовував» свідомість громадян художніми засобами, вільними від надмірностей традиційної описовості і ілюстративності. Мова такого плаката був на кшталт мови архітектурних і книжкових експериментів, літературних і театральних новацій, кінематографічного монтажу тих років.
Особливе місце займають тут Вікна РОСТу («Вікна сатири» Російського Телеграфного Агентства), які виникли в 1919, вони представляли собою величезні листи з барвистими малюнками, що супроводжувалися найчастіше віршованим текстом, частівкою, епіграмою. Для В. Маяковського і багатьох інших робота в лубочної-частушечного манері на вістрі політичних подій країни стала початком втечі в «масове мистецтво».
Початок реалізації революційних художніх ідей в плакаті поклало співдружність «реклам-конструкторів» А. Родченко і В. Маяковського. Радянська реклама, створена зусиллями цих майстрів, в 1923-1925 роках, стала предтечею політичного плаката в стилі конструктивізму. У цьому зв'язку імена В. Маяковського та А. Родченко є знаковими для реклами епохи НЕПу.
З 1923 року під редакцією В. Маяковського виходив літературно-художній журнал лівого фронту мистецтва - «ЛЕФ». Родченко був його активним співробітником. Саме на Родченко зупинив свій вибір Маяковський, коли в 1923 році почав діяльність по створенню радянської торгової реклами. Основна причина пояснюється не тільки особистим знайомством і симпатією до художника, а й інтересом до його робіт з їх стилістичної визначеністю і ясністю. Тим більше що Родченко до того часу вже спробував свої сили в поліграфії, оформлювальному мистецтві, кіно (титри статичні і динамічні для кінохроніки Д. Вертова).
Інша характерна особливість реклами - переплетення в композиції графічних і понятійно-знакових елементів. Само накреслення рекламних чотиривіршів Маяковського подавалося як яскрава і цікава композиція. Знаки оклику і стрілки повинні були ще більше привернути увагу перехожих, заінтригувати їх і змусити прочитати текст до кінця. Майстер...
