зазначити, що п'єса «Малютка театральний біс» написана у віршах, що не можна не врахувати в способі акторського існування і побудові мізансцен - все повинно бути як би «над ситуацією», «над реальністю», все має бути максимально умовно і піднесено.
Справляючись з надзавданням вистави - у що б то не стало подолати цю тугу по справжньому театру, дійові особи, Він і Вона, повинні придумати безліч різних варіантів свого «порятунку». Завдання кожного - не дати іншому загинути як акторові, підтримати, допомогти вистояти проти своєї «непотрібності» і не загубити свій талант. Але, як би вони не старалися, спроби «перемогти» свою безвихідь виявляються марні. Наприкінці вистави на очах у Неї з'являються сльози, вона намагається докричатися в неіснуючий зал, який мовчить у відповідь. Вона йде геть від цього місця, геть від своєї гіркої долі. Він іде теж, щоб повернути Її, а може, йде разом з нею - невідомо. Вистава закінчується трьома крапками. Глядач сам вирішує, який кінець у всій цій історії - трагічний, або герої все ж знаходять своє покликання і свою справу.
По ходу спектаклю прослизає також тема відносин головних героїв. Адже раніше, під час навчання, Вона любила Його. Тепер, коли Він знає, що Вона - його єдина надія, коли він кожен день чекає її в комірчині театру, щоб хоч якось не збожеволіти, Вона намагається піти від усіляких відносин. Їй не потрібно нічого зайве, вона задовольняється тими відносинами, які у них є - відносинами двох друзів, товаришів по нещастю. Звичайно ж, Він подобається їй досі, але як би сильно не було бажання почати якісь любовні відносини, Вона розуміє, що цього допустити не можна, інакше вони зроблять один одному тільки гірше.
Він і Вона - один з таборів персонажів. Інший табір - не присутній на сцені, але присутній у житті - це всі ті «махрові» актори і актриси, прими, що беруть владу над театрами і вирішальні у них все самі, слабкі духом режисери, не здатні відстояти власні ідеї, загалом, все те, що робить мистецтво театру гірше.
Цей другий табір тисне на дійових осіб, душить їх бажання робити справжнє мистецтво, знищує в них творця. Вони ж у свою чергу усілякими способами протистоять цим натискам. (Дія - контрдію)
Події режисерськи визначені наступним чином:
«Неприкаяний актор», подія, в якій Він чекає Її. Намагаючись впорається зі своєю нудьгою, Він вигадує різні заняття і веселості.
«Що з'явилася надія». Вона все-таки приходить, і Він намагається залучити її в свою гру.
«Імпровізований спектакль». Вона погоджується взяти участь в Його грі, розуміючи, що це для нього шанс не загинути духовно. Ця подія розділяється на декілька: «Виховання п'яного Беса», «Народження героя», «Пограбування», «Гра в кохання», «Бідолашний государ», «Гра в пристрасть», «Буря», «Божевільна циганщина», «Отруєння» , «Скорбота про коханця».
«Острів самотності». Гра закінчується повним духовним спадом і перемогою туги.
«Знову повалилоися надія». Головні герої йдуть, програвши, йдуть з цього місця. Незрозуміло - чи повториться їх спроба побороти свою безвихідь чи ні.
Трактування ролей максимально наближені до реальності. Персонажі - звичайні актори, яких, на жаль, багато в теперішньому часі. Іноді навіть герої звертаються один до одн...
