> Прима французької сцени зухвало дражнила обивателів екстравагантними витівками, моралістів - своїми захопленнями, провокуючи чутки і плітки. Приборкувала самих злісних критиків і вміла розташувати до себе ворогів. Використовуючи цілий арсенал жіночих хитрощів і професійних вивертів і не будучи красунею, мала славу самої чарівної жінкою Франції. Французи жартували, що в Парижі є дві головні визначні пам'ятки: Ейфелева вежа і Сара Бернар. Вона була так несхожа на всіх, і унікальність її була так своєчасна, що отримала заслужене право стати ідеалом своєї епохи. Але світову популярність і визнання Альфонсу Мусі принесли плакати, заслуга художника в розвитку цього мистецтва велика. Він змінив до невпізнанності характер «розважальних листів» з карикатурним малюнком, розфарбованим яскравими локальними кольорами, надавши класичну вагомість «легкого жанру». Муха майстерно стилізував всі елементи в єдиній гармонії, де кожна деталь у злагоді з іншими, починаючи з незвичайного витягнутого довгого формату листа і закінчуючи авторської монограмою. У його віртуозних композиціях немає прямих кутів і строгих геометричних форм, в них присутня тільки свідома кривизна, хвилеподібна рухливість і гнучкість, плинність ліній, таких характерних для Ар нуво. Його знамениті арабески, виразні складки драпіровок і примхливі вигини локонів складаються в ефектні, каліграфічно точні і бездоганні композиції.
Орнамент в творах Мухи гідний окремого дослідження, важко згадати рівного йому віртуоза в декоративному переосмисленні флори і фауни, знавця історичного та народного орнаменту, винахідника власних символічних мотивів. Виробляючи свої стильові прийоми, він безпомилково слідував кон'юнктурі: помірний символізм, буржуазна розкіш Ар нуво, легкий наліт містицизму, чуттєвість в рамках пристойності і оголеність моделі в межах дозволеного. Йому вдалося дотримати приємну міру збудливою новизни образотворчого мови і зберегти втішну для глядача доступність сприйняття. Подолавши ортодоксальність академізму, він зберіг вірність йому. Сухий натуралізм перетворений їм у ірреальність, втілюючи заклик Поля Верлена: «Майже безтілесність віддай перевагу всьому, що занадто плоть і тіло».
Головною темою його творчості була жінка, в акварелях, естампах, декоративних панно він створив галерею образів - Діви, Дами, Принцеси, чарівниці. З'явилося поняття «LaFemmeMuchas»: чарівні німфи, бачення «зі світу снів і мрій», що радують погляд ніжністю і грацією, з акуратними локонами розпущеного волосся, були зразком ідеальної краси для цілого покоління, об'єктом чоловічого поклоніння. Декоративні панно «Пори року» були для Мухи першим проектом серійних листів для прикраси інтер'єру. Популярність Мухи була неймовірно висока. Кількість замовлень художнику росло з неймовірною швидкістю, а популярність його творчості була така, що майже відразу ж заговорили про «феномен Мухи».
Тягар становищем модного художника, вимушеного виконувати одноманітні замовлені роботи, він приходить до думки про підготовку посібника для дизайнерів. У два роки Альфонс Муха створює збірку таблиць із зразками орнаменту і вигадливих арабесок, ескізами окремих деталей предметів і цілих комплектів меблів, посуду, ювелірних прикрас у стилі Модерн.
Модерн, вичерпавши себе, поступився місцем новим напрямкам в искусст-ве - Ар деко і функціоналізм були непримиренні до свого попередника. Засуджений за «буржуаз...
