обом прикраси глиняної посудини було тиснення. За типами орнаменту, видавленим на поверхні горщика узорам, багато стародавні культури отримали своє найменування у археологів, наприклад тип «ямочно-гребінцевої кераміки». Орнамент на «текстильної кераміку» отримували, отпечативая на трохи підсохлій посудині грубі тканини і рибальські мережі; за допомогою відбитків мотузки або шнура, намотаного на паличку і притиснутого до поверхні судини під різними кутами, отримували «шнурову кераміку». Іноді гончар наносив орнамент на виріб просто пальцями. Такі «защіпи» по краях судин характерні для скіфської кераміки.
Пізніше, вже при використанні гончарного кола візерунок на посудину наносили шляхом прочерчіванія ліній загостреними паличками. Часто для цього використовували примхливо вирізані спеціальні гребінки. Застосовували для прикраси і наліпним візерунки з глиняних джгутиків, кульок, пластин. Такі способи орнаментації називаються у гончарів рельєфними.
Поряд з цим існувало і гладке декорування - «лощіння», тобто надання блиску. При Лощенов поверхню судини натирали до дзеркального блиску каменем-голяка, кісточкою або ложкою. При цьому верхній шар глини ущільнювався, ставав більш міцним і менше пропускав воду. Цей спосіб був менш витратним і в старовину заміняв більш трудомістке Глазурування. Лощений посудину набував особливу красу після «чернения» в печі. Для цього в самому кінці випалювання в гончарний горн клали смолисті соснові дрова, непотрібне ганчір'я, сиру траву, від чого виникав густий чорний дим. Після томління така кераміка отримувала глибокий чорний колір і називалася «чернолощеной». На матовому чорному тлі сусідів візерунки відливали синюватим сталевим блиском.
Іншим способом гладкого декорування посуду був розпис ангобом - спеціальним рідким глиняним розчином. Коли гончар підбирав для розпису «живу глину», забарвлення всього виробу виходила матовою, приглушеної, теплих тонів: теракотового, червоно-коричневого, сірого, жовтого кольору. При змішуванні різних видів ангобів між собою, виходили найтонші відтінки. Щоб отримати ангоби холодних тонів, синіх, зелених і чорних, в них додавали солі різних металів. Оксид хрому давав трав'яний колір, оксид кобальту - синій, мідний купорос - бірюзовий.
Наступним етапом в процесі виготовлення глиняного горщика був «пожежа», про який йдеться у загадці, тобто випал, один з найважливіших моментів у виготовленні гончарного вироби. При випалюванні з глини випаровується волога, вона набуває нових властивостей, перетворюючись на новий матеріал - кераміку. Для випалу добре просушенное виріб поміщали в багаття, в російську піч, або горн.
Випал відбувався при температурі 500 - 900 ° С. І чим нижче температура випалу, тим довше йшов процес. При випалюванні на багатті судини ставилися в кілька ярусів на цеглини прямо на землі і обкладалися з усіх боків дровами. Такий випал міг тривати від декількох годин до декількох діб. У гончарному горні, де температура доходить до 900 ° С, випал йшов значно швидше. У Середні століття на Русі найпростіший двох'ярусний горн був неодмінною приналежністю всіх ремісничих гончарних слобід.
Останньою стадією обробки керамічного виробу загадка називає «ошпарила». Щоб зробити посуд міцною і не пропускає вологу, її брали щипцями ще остигнула, виймали з печі і занурювали в житній або вівсяний кисіль, ква...
