мас-медіа (як універсальний спосіб поширення). Еволюція технічних засобів призвела до ситуації постійного виробництва мистецтва і майже миттєвого контакту із споживачем.
У ситуації тотального «художнього забруднення» середовища категорії унікальності та оригінальності вже не можуть описувати твір мистецтва. «Репродукувати витвір мистецтва у все більшій мірі стає репродукцією твору, розрахованого на репродуціруемие, - пише В. Беньямін.- У той момент, коли мірило справжності перестає працювати в процесі створення творів мистецтва, перетворюється вся соціальна функція мистецтва. Місце ритуального підстави займає інша практична діяльність: політична ».
Якщо в тоталітарному суспільстві держава має монополію на ідеологію і масова культура природним чином служить безпосередньої маніпуляції суспільною свідомістю, то в сучасному ліберальному суспільстві свідома маніпуляція, залишаючись актуальною, відходить на другий план. Простір культури ліберального суспільства являє собою саморегулюючий ринок ідеологій. У цих рамках можна зафіксувати власне акт маніпулятивного навіювання спрощених уявлень, а джерело його - далеко не завжди.
Часто відсутня і вектор маніпуляції: грубо кажучи, суспільство нікуди вести і не до чого примушувати, окрім як до все більш активного споживання виробленого. Інтерпретаційна вичерпність твори масового мистецтва породжує приховану незадоволеність і змушує аудиторію до продовження споживання, до заміни якості кількістю. Такі загальні зауваження з приводу існування масової культури в сучасному західному суспільстві.
. Постмодернізм у російській театрі
У російській театрі становищеособливе. Різка капіталізація суспільства на рубежі вісімдесятих-дев'яностих зі скрипом прищепила Росії ринкові відносини. Проте, і з міжнародного, і з внутрішнього ринку розваг країна опинилася безнадійно витіснена. І якщо в області внутрішнього телевізійного ринку згаяне виявилося надолуженим - з'явилося чимало конкурентоспроможних проектів - то в області театру ситуація склалася іншим чином.
коммерцизация російського театру проходила нерівномірно. Коммерцизация, всупереч поширеній думці, не завжди має негативні наслідки: елементи індустрії розваг можуть бути збалансовані таким чином, що художньо змістовні твори мистецтва виявляються комерційно затребуваними.
В силу історично сформованої слабкості російської театральної промисловості та ринку, такого не сталося. А відбулося розшарування: у драматичному репертуарному театрі промислове мистецтво не влаштувалося, сценічна індустрія зосередилася в сфері більше окупаються і більше масових видовищ - естради та мюзиклу (як правило, у вигляді окремих проектів). Також відбулося розшарування аудиторії. Всякі форми постмодерністського мистецтва об'єднують аудиторію.
Постмодернізм (на рівні адресата) знімає протиріччя між різними формами «дегуманізованого мистецтва» і масовим мистецтвом. Будучи комерційно і разом з тим інтелектуально насиченим продуктом, що поширився в Росії тип постмодерністського мистецтва виявляється дуже привабливим явищем. Художнику він дозволяє здійснити безпечну угоду з совістю, репертуарному театру - підвищити збори, не втративши критику.
Драматургія постмодернізму мало досліджена в порівнянні з прозою і поезією цьо...
