мертве, мотивує невмотивоване »[4, с. 249]. Звернемося, наприклад, до вірша Г.Р. Державіна «Ріка часів ...», яке іноді називають кращим віршем російською мовою:
Річка часів у своєму прагненні
Уносит всі справи людей
І топить у прірві забуття
Народи, царства і царів.
А якщо щось і залишається
Через звуки ліри і труби,
Те вічності жерлом пожере
І загальної не піде долі [5, с. 78].
Експресія вірша створюється концентрацією метафор, що володіють величезною узагальнюючою силою, семантичної ємністю ключових слів тексту і його фонетичної організацією. Наскрізний повтор тремтячого [р], що має такі акустичні характеристики, як прерваним і різкість, визначає загальну трагічно напружену тональність восьмистишия. Глибокі звукові повтори, складові своєрідну внутрішню риму першої та передостанній рядків (пор.: Річка часів у своєму прагненні - Те вічності жерлом пожере), виділяють два ключових, гранично узагальнених образу тексту - образи часу і вічності - і оголюють внутрішню форму слів час (від * vertmen-«рух, обертання») і жерло [6, с. 87], причому в рядку Те вічності жерлом пожере відновлюються і генетичні зв'язки історично споріднених і контактних в рядку слів жерло і пожере. На основі перетвореного повтору ударних голосних зближуються третя і передостання рядки: послідовність ударних голосних в них (о - о-е / / е-о-о) являє собою своєрідну систему відображень, мотивовану змістовно. Співвіднесеність цих рядків у звуковому відношенні пов'язує приватні образи прірви і жерла, що володіють загальними смисловими компонентами. Слова, об'єднані звуковими повторами, зближуються семантично, в результаті в тексті посилюється значимість образів руху і загибелі, підкреслюється протягом часу і лінійний розвиток історії. І час, і історія у вірші Державіна мають кінець і не передбачають ні торжества прогресу, ні встановлення гармонії: включені до восьмивірш слова забирає, топить, пожере, забвенье, прірву і жерло містять взаємодіючі в тексті семантичні компоненти «загибель», «втрата», «кінець», «небуття».
Поширеність цих ознак на «всі справи людей» підкреслюється як використанням узагальнюючого займенники і форм множини іменників, так і вживанням в першому чотиривірші дієслівних форм теперішнього постійного, що створює ефект непохитності сообщаемого.
У другому чотиривірші час, втрачаючи спрямованість руху, «розсувається» в нескінченність. Для образного ладу тексту значима при цьому мотивована зміна видових характеристик дієслів. У першому чотиривірші використовуються дієслова недосконалого виду, що позначають тривалість процесу і повторюваність невблаганних законів історії, що продовжують діяти, поки тече земний час. У другому чотиривірші досконалий вигляд з притаманною йому семантикою межі обмежує цей процес і служить своєрідною граматичної метафорою кінця світової історії.
Образ часу зіставляється з образом вічності, а план справжнього постійного змінюється планом майбутнього (Те вічності жерлом пожере). Якщо в побутовому мовній свідомості вічність зазвичай зводиться до тимчасової тривалості, яка не має ні початку, ні кінця, то Державін, кажучи про вічність, уникає конкретних часових характеристик і вимірювань. З одного...
