y"> квартет соль мінор - по виданню № 6 (op. 49) - 1940 рік, не має авторської нумерації;
квартети фа мажор, фа-дієз мінор і ре мінор - по виданню №№ 7-9 (op. 55, op. 59 і op. 62) - 1941, 1942 і 1943 роки, авторська нумерація збігається з видавничої;
квартети мі-бемоль мажор «Спогад», соль мажор і ля мінор по виданню №№ 11-13 (op. 67 № 2, op. 77 і op. 86) - 1945, 1947 і 1947-49 роки, не мають авторської нумерації.
Як бачимо, композитор ясно позначив порядок своїх творів і їх хронологічну послідовність. Відзначимо важливу деталь: рукописи показують, що поліфонічні епізоди у квартетах практично ніколи не піддавалися переробкам. Навіть дрібні зміни в поліфонічних епізодах квартетів Мясковського зустрічаються значно рідше, ніж в гомофонно-гармонійних. Практично повна відсутність виправлень у поліфонічних епізодах при роботі над квартетом свідчить про те, що поліфонічна тканина кристалізувалася у свідомості композитора ще до моменту її записи і лише в рідкісних випадках коректувалася при записі.
Основні етапи еволюції поліфонічної техніки в квартетах Мясковського.
Уточнивши за архівними документами правильну послідовність створення квартетів, ми можемо намітити періодизацію цих творів.
До першого періоду (1907? 1930) ми відносимо квартети № 1? 4 і № 10. Ранні квартети композитора, написані ним ще в консерваторські роки (по виданню № 10, № 3, № 4), і квартети кінця 20-х - початку 1930-х років (з видання № 1 та № 2) мають між собою багато спільного. Ці численні моменти подібності у формі, поліфонії, гармонії і дозволяють об'єднати ці цикли в один період. Для квартетів цього періоду характерно «оркестрове лист» (що справедливо зазначав Д.Б. Кабалевський), значна щільність викладу, розроблювальні принципи розвитку, лаконічний тематичний матеріал, що має схожість з поліфонічними темами. Найважливіше значення в драматургії (і концентрації форм поліфонічного викладу) цих квартетів грають крайні частини циклу. Для квартетів першого періоду типова поліфонізація всіх голосів сполучена з інтенсивною мотивной роботою, а також активне звернення Мясковського до найрізноманітніших «класичним» формам поліфонічного викладу (фуги, фугато, різні види канону і складного контрапункту, разнотемная поліфонія і т. Д.), Особливість , яка в наступні роки багато в чому втратить своє значення.
До другого періоду квартетного творчості (1938-1945) належать шість квартетів, написаних практично підряд: № 5-9, № 11. Вони мають цілий ряд істотних відмінностей від попередніх квартетних опусів композитора, в тому числі і у використанні поліфонії. Значні зміни в поліфонічному листі багато в чому обумовлені зміною тематизму, форми і фактури в музиці Мясковського цих років. Тематизм квартетів цього періоду переважно пісенний, причому широкого дихання. Від використання «класичних» форм поліфонічного викладу в квартетах першого періоду в квартетах кінця 30-х - початку 40-х років композитор рухається в бік експериментів у галузі фактури, часом вельми сміливих пошуків і найвищою мірою оригінальних знахідок. Саме в творах цих років поліфонія Мясковського набуває рис, які стануть типові для наступних його квартетних партитур. З квартетів зникає «оркестрова» щільність фактури, що робить їх технічно легше для ісполненіяі і гнучкіше для реалізації більш тонких звукових «відтінків» і «фарб». Розвиток в них також протікає більш спокійно, без значних трансформацій, різких зламів і яскравих контрастних зіставлень. Для квартетних партитур другого періоду творчості характерний відхід від розроблювальні принципів розвитку в бік принципів варіювання. Найбільш наочно таке варіювання проявилося в центральному квартеті цих років - № 7 (хоча присутній і в інших циклах). Для квартетів другого періоду характерні усложняющиеся варіаційні ланцюги, які складаються з розосереджених по формі поліфонічних епізодів. З одного боку, це динамізують тканину творів (за рахунок послідовного ускладнення), з іншого ж, - відіграє важливу структурує (об'єднуючу) роль, так як матеріал у тому чи іншому вигляді постійно повертається.
До третього періоду квартетного творчості (1947-1949) відносяться квартети № 12 і № 13, що відрізняються від попередніх циклів композитора нововведеннями як у формоутворенні, так і в поліфонії. Два останніх квартету Мясковського мають між собою багато спільного в будові, принципах драматургії, побудові форм другого плану, розміщенні поліфонічних епізодів, фактурі і навіть тематизмі. Мелодизації кожного голосу отримує в цих творах пріоритетний статус і створює ту унікальну пластичну й граціозну поліфонічну тканину, яку іноді важко зарахувати до якогось конкретного типу поліфонічного складу. У цих квартетах також можна констатувати синтез принципів поліфонічного викладу типових для першого і другого періодів творчості Мясковського. Тут ...
