stify"> З чуйністю великого художника він відбив музикою елегійний смуток пушкінського вірші. Картину зимової ночі, розмірено котяться по снігу сани, дзвін дзвіночка, пісню візника, самотнього подорожнього з його сумними думками композитор виписав як би акварельними фарбами, надавши хорової звучності риси яскравої музичної образотворчості.
Твір написано для чотирьох голосного мішаного хору a cappella. Твір є хорову мініатюру. Цей жанр відрізняється стисненим викладом фактури музики, формуванням образу за рахунок лаконічних виразних засобів, використанням невеликого за обсягом поетичного тексту з певною ідеєю, закладеної в ньому, що й спостерігається в Зимової дорозі .
Форма твору строфическая, але можна виділити 4 епізоду.
Перший епізод: Крізь хвилясті тумани ...
Цьому епізоду автор надає ліричний настрій, тугу, нудьгу. Передає нам картину зимового російського пейзажу. Темп - Allegro moderato. Leggiero (трохи швидше ніж помірно). Розмір змінний (4/4; 3/2). Основна тональність твору - b-moll. Фактура подголосочная. У мелодії ритмічний малюнок заснований на русі восьме, в решті голосах на більш великих длительностях (чверть).
Епізод складається з двох пропозицій. Починається одночасним вступом всіх хорових партій на piano. Мелодія звучить партії сопрано, а всі інші голоси виконують роль підголоски. Невеликого діапазону мелодія, безперервно розгортається і має витіюватий характер. Її гнучкість підкреслена рухливими динамічними нюансами.
Протягом усього епізоду чергується звучання повного хорового складу з неповним, де відсутня партія сопрано. За допомогою цього з'являється ефект звучання луна. Висока теситура в партіях тенор і бас додає музики легкість і невагомість.
Гармонія діатонічна, барвиста, насичена зверненнями D7. На самому початку використовується тонічний органний пункт в партії басів, що добре передає тужливий настрій. Епізоду характерна рясність плагальних оборотів (TST), що зустрічаються з перших тактів твори. Використовується натуральний мінор, паралельно змінний лад. Ці риси характеризують стиль народної музики. Зустрічаються відхилення в f moll і Des dur.
Початок другого речення побудовано на попередньому матеріалі. Далі на словах Дзвіночок Однозвучно ... використовується прийом звукоімітаціі - в партії сопрано звучить багаторазове повторення восьмий на одній ноті, що зображує дзвін дзвіночка, а інші партії виконують роль гармонійного фону.
Другий епізод: Щось чується рідне ...
Другий епізод звучить яскравим контрастом по відношенню до першого. Починається зі звучання неповного складу (відсутній партія басів). Мелодія стає більш протяжної, глибокої і широкої. Початок речення має плавне, але стрімкий висхідний мелодійний рух, підкреслене crescendo. Динаміка цього епізоду контрастна і виразна.
На слова Те буяння удалое ... - Звучить чоловічий хор. Мелодійний рух починається з висхідного стрибка (в партії босів-септима; в партії тенор-нона). Динамічний розвиток від mf-f. Ритмічний малюнок різноманітний пунктирним ритмом, що вносить в характер запал і молодецьку завзятість. Далі, відповідаючи чоловікам, вступає жіночий хор - звучить повний склад. Це є нам яскравою кульмінацією твору.
Автор застосовує дивізі в партіях сопрано і тенор - у цей момент голоси дублюють один одного і з'являється звучання паралельних октав. Автор вносить це в твір для колоритності у звучанні хору.
Далі на слова: Те серцева туга ... - Відбувається різкий динамічний спад, зміна настрою, зміна лада. Після такого яскравого розвитку музика ніби починає завмирати і приводить нас до початку наступного епізоду на слова Ні вогню, ні чорної хати ...
Третій епізод: Ні вогню, ні чорної хати ...
Епізод передає нам стан душі поета, порожнечу і його самотність. Інтонація монотонна. Мелодія малорухливі, розвивається в невеликому діапазоні. Створюється порожній, Стила образ вічності. Динаміка помірна в рамках pp-mf. У цьому епізоді зустрічаються відхилення в Des dur і f moll. У альтерації на слова Глушина і сніг - Відчувається тяжіння до D dur, так як звучить D2 до цієї тональності, але модуляції в світлу тональність не відбувається - музика знову повертається в f moll.
В епізоді постійно використовується змінний розмір (4/4, 3/2).
Автор часто використовує в музиці рух терциями, октавні унісони, звучання порожніх квінт - це нагадує нам, що Шебалін стилізував музику під фольклорний твір.
Четвертий епізод є репризою цього твору. Нудно, сумно: шлях мій нудний ... [3, с. 115]
Епізод побудований на ма...
