лишаючись глибоко російським художником, він і в пору закордонних поневірянь зумів створити твори невиліковним цінності, органічно пов'язані з його світоглядом і художніми ідеалами. До числа таких творів можна безперечно віднести і П'ять мелодій ор. 35 bis - одну з перших робіт, написаних за кордоном. Поряд зі Казками старої бабусі raquo ;, фортепіанними п'єсами ор. 32 і деякими іншими речами цих років, мелодії виникли на основі життєвих і художніх вражень композитора, в значній мірі навіяних образами далекої батьківщини. Серйозність задуму, тонкий (часом навіть витончений) ліризм, мелодійна винахідливість дають підставу зарахувати ці скромні мініатюри до кращих сторінок прокоф'євської музики.
Мелодії - це по суті маленький цикл, який сприймається як п`ять стилістично об'єднаних ліричних замальовок. Завдяки контрастності образів зміна одного ліричного стану іншим щоразу виробляє свіже враження. Поряд із загальними стилістичними особливостями, що об'єднують всі П'ять мелодій, в композиції циклу, послідовності окремих частин можна угледіти певний драматургічний задум: ??емоційно-образна лінія вимальовується у вигляді замкнутийого кола - від тихої, скромної лірики Першої та Другої мелодій до патетичної, кульмінаційної Третьою, а потім через грайливу, усміхнену Четверту знову до умиротворено-спокійного настрою П'ятою. Вони були присвячені композитором видатним скрипалям: Перша, Третя і Четверта мелодії - Павлу Коханський, Друга- Цецилії Ганзен, П'ята - Йозефу Сігеті. З тих пір мелодії отримали велике поширення і користуються широкою популярністю серед скрипалів. На грамофонну пластинку вони були вперше награні Йозефом Сігеті.
. Соната для двох скрипок ор. 56
Четирехчастная соната ор. 56 - одне з останніх творів Прокоф'єва, цілком задуманих і написаних за кордоном. Свого часу вона була вельми холодно прийнята слухачами і багато років лише зрідка звучала на концертній естраді. Навіть такий близький друг композитора і тонкий поціновувач його творів, як Н.Я. Мясковський, вперше прослухавши сонату, висловив своє ставлення одним лише словом: Странновато Можливо, що причиною цього було невдале виконання нової сонати як у нашій країні, так і за кордоном. Але не слід забувати і про специфічні особливості прокоф'євського опусу: про його сугубій камерності, про властивою низки епізодів відомої жорсткості гармонійної мови, про суб'єктивність і абстрагованості деяких музичних образів. Все це, втім, не дає підстав говорити про сонаті для двох скрипок як про експериментаторської raquo ;, невдалої роботі Прокоф'єва.
Що б не стверджували переконані прихильники популярних музичних опусів, навіть серед творів найвидатніших композиторів минулого не всі в однаковій мірі відомо великим масам слухачів. До того ж у творчості будь-якого художника є твори, відмінні за ступенем складності змісту і форми, а отже, і за ступенем своєї доступності. Глибина і складність художніх узагальнень, незвичайний, що майже не має прецедентів в класичній музиці склад виконавців (і, стало бути, незвичайний характер звучання) - ось головні причини, що зумовлюють обмежену популярність прокоф'євської сонати для двох скрипок.
У сонаті відображені два кола образів: один виконаний суворої зосередженості (перша і третя частини), інший уособлює собою народно-жанрове, місцями фантастичне початок (друга та четверта частини). Уважне вслухання в музику сонати приводить нас до несподіваного висновку: в цьому скромному за масштабами творі содер жатся зародки величних образів майбутньої Першої скрипкової сонати. Не тільки схожість драматургічних прийомів, а й глибоке спорідненість мужньої лірики, з одного боку, і своєрідною монументальної трактування жанрових образів, з іншого, дають привід проведенню такої паралелі. Специфіка музики сонати в чому визначається своєрідністю однотембрового двухголосия. Зокрема, камерна інтимність окремих епізодів, їх зосередженість і сувора стриманість дуже чуйно передані виразним співом двох скрипок (при повній рівноцінності обох партій). Подголосочная фактура Часто викликає уявлення не про (інструментальному поєдинку raquo ;, а про задушевному розмові. Іноді, в епізодах найбільшого емоційного підйому, композитор змушує обох скрипалів одночасно грати подвійними нотами: таке звучання вже зовсім близько до смичкових-квартетний. Відома ускладненість мелодики, гармонії, (поліфонічних прийомів може викликати враження, що соната пухка за формою. Тим часом це далеко не так. Кожна частина сонати володіє своєю глибоко виправданою логікою побудови та розвитку, визначеністю форми (хоча іноді і надзвичайною). Така своєрідність, як би зашифрованность форми (ладотональностей, фактурними і іншими засобами), підпорядковане самій специфіці цієї поглибленої музики. Внутрішня єдність повідомляє сонаті повторення у фіналі лірично-зосередженої теми першої частини, я...
