нагадує «Сфінкси» з «Карнавалу» Р. Шумана.) Елгара належить і перша англійська симфонія (1908).
Творчість Елгара належить до числа видатних явищ музичного романтизму. Синтезуючи національні і західноєвропейські, переважно австро-німецькі впливу, воно несе в собі риси лірико-психологічного та епічного напрямків. Композитор широко застосовує систему лейтмотивів, в цьому виразно відчувається вплив Р. Вагнера і Р. Штрауса.
Затвердження нових позицій англійської музики довелося на час перелому в духовному житті Великобританії. То були роки великих випробувань і змін. Перша світова війна змусила багатьох художників цієї країни, яка вважала себе оплотом непорушності в Європі, чуйно реагувати на небувалі за масштабами протиріччя навколишньої дійсності. У післявоєнній англійській музиці панує тенденція відцентрова потреба поглянути на світ шірокоохватним поглядом. Молоде покоління рішуче увійшло в зіткнення з новаторськими пошуками європейських майстрів - Стравінського, Шенберга. Біля витоків «Фасаду» Вільяма Уолтона (1902-1983) - композиційні ідеї, почерпнуті з «Місячного П'єро» Шенберга, але в основі стилістики твори лежить антіромантізм, проголошений Стравінським і французької «Шісткою». Констант Лемберт (1905-1951) здивував співвітчизників, з перших же кроків на своєму творчому шляху почавши працювати в жанрі балету, традиції которого перервалися в Англії ще в другій половині XVIII століття; насправді ж цілком закономірно, що композитора привабив цей жанр, що став в Європі до 20-х років XX століття символом сучасних художніх шукань. Балет Лемберт «Ромео і Джульєтта» (1925) став своєрідним відгуком на «Пульчинеллу» Стравінського. У той же час іншим своїм твором - елегійний блюзом для малого оркестру (1927) - Лемберт відгукнувся на вразив євро пейцев джаз. З творчої позицією Ейслера і робочим рухом пов'язав свою діяльність Алан Буш (1900-1995), він не тільки сприйняв відповідні соціально-політичні та філософські ідеї, але також виробив свою композиторську техніку, спираючись на плідно переломлений Ейслером досвід нововіденська школи.
У першій половині 30-х років зміна композиторських поколінь, що намітилася в попереднє десятиліття, остаточно визначилася. У 1934 році Англія втратила трьох найбільших майстрів - Елгара, Діліуса, Холста. З них лише Полотно активно працював до останніх днів. Елгар після десятиліття мовчання тільки на початку 30-х років ожив для творчості. Тоді ж уражений важкою хворобою і сліпотою Діліус, що жив у Франції, був натхненний несподіваним успіхом своєї музики на батьківщині, в Лондоні, де в 1929 році пройшов його авторський фестиваль, і в припливі сил диктував свої останні твори.
До кінця 30-х років покоління молодих входить у пору творчої зрілості. Час експериментів залишилося позаду, визначаються основні інтереси, творчість спрямовується в русло усталених традицій, з'являються майстерність і вимогливість по відношенню до своїх задумів. Так, Вільям Уолтон пише монументальну біблійну ораторію («Бенкет Валтасара», 1931) і слідом за нею - великі оркестрові роботи (Перша симфонія, 1934; Скрипковий концерт, 1939). Майкл Типпет (р. 1905) відкидає свої ранні опуси; нові роботи в камерному жанрі (Перша фортепіанна соната, 1937) і концертні оркестрові твори (Концерт для подвійного струнного оркестру, 1939; Фантазія на тему Генделя для фортепіано з оркестром, 1941) він оголошує початком свого творчого шляху, першою кульмінацією якого стала ораторія «Дитя нашого часу »(1941). Над великомасштабними композиціями працюють в ті роки Лемберт (маска «Остання воля і заповіт літа» для соліста, хору й оркестру, 1936), Берклі (Перша симфонія, 1940), Буш (Перша симфонія, 1940).
Серед багатьох яскравих і своєрідних художніх індивідуальностей, якими багата англійська композиторська школа XX століття, виділяється Бенджамін Бріттен. Саме йому судилося знайти у своїй творчості гармонійна взаємодія різноспрямованих (а для попереднього покоління англійських композиторів чи не взаємовиключних) тенденцій - втілення ідей сучасності і втілення самобутності національного мистецтва.
Бріттен музикування ансамблевий вокальний
2. Творчість Бенджаміна Бріттена
Творчість Б. Бріттена ознаменувало відродження опери в Англії, новий (після трехвекового мовчання) вихід англійської музики на світову арену. Спираючись на національну традицію і оволодівши найширшим колом сучасних виражальних засобів, Бріттен створив безліч творів у всіх жанрах. Музика Бріттена відрізняється високою майстерністю, глибиною і своєрідністю задумів. Основне місце в його творчості займають музично-театральні твори - опери, оперети, притчі, а так само твори, пов'язані в тій чи іншій мірі з духовною тематикою.
У творчої еволюції Бріттена гранями першого періоду виступають початок 30-х років, коли лише п...
