у. Звернення до спадщини «золотого століття» англійського мистецтва було єдино можливим шляхом відродження національної традиції. Фольклор і старі майстри, встановлення зв'язків з сучасною європейською музичною культурою - взаємодія цих тенденцій у мистецтві Холста і Воана-Вільямса принесло англійській музиці XX століття довгоочікуване оновлення. Важливою опорою в утвердженні національних ідеалів служили теми, сюжети і образи англійської прози, поезії, драматургії. Для музикантів сучасне звучання набувають сільські балади Роберта Бернса і богоборчі поеми Джона Мільтона, пасторальні елегії Роберта Херрік і насичені пристрасної напруженістю вірші Джона Донна; був заново відкритий Вільям Блейк. Все більш глибоке осягнення національної культури стало найважливішим чинником становлення і розквіту англійської композиторської школи XX століття, формування естетичного ідеалу композиторів.
Першими найбільшими представниками нового англійського музичного відродження з'явилися Хуберт Перрі (1848-1918) і Чарлз Станфорд (1852-1924). Композитори, вчені, виконавці, затори і педагоги, вони, подібно основоположникам багатьох національних шкіл, були видатними діячами, чий багатогранний праця була самовіддано спрямований на створення нової національної композиторської школи, здатної відродити традицію славного минулого англійської музики. Їх власна соціальна і творча активність служили високим прикладом для сучасників і для англійських композиторів наступних, молодших поколінь.
Становлення нової англійської композиторської школи розгорталося в період тривалого правління (1837-1901) королеви Вікторії. У цю епоху повнокровно розвивалися різні галузі англійської культури. Особливо багатою і'плодотворной була велика національна літературна традиція. Якщо Перрі і Станфорд діяльністю своєї тісно пов'язані з, умовно кажучи, проторенессансного періодом розглянутої епохи, то ім'я Елгара відкриває власне творчий період нового відродження.
Подібно своїм сучасницям, англійська композиторська школа зіткнулася, насамперед, з проблемами європейського музичного романтизму у всьому їхньому обсязі. І природно, що мистецтво Вагнера стало їх осередком. Владне вплив вагнерівської музики в Англії можна порівняти лише з його ж впливом тоді у Франції або ж з впливом Генделя в Англії XVIII ст.
Вже на рубежі століть англійські композитори робили наполегливі спроби вийти з-під впливу німецьких класико-романтичних традицій, що пустили на англійському грунті настільки глибоке коріння. Згадаймо, що Перрі хотів створити - на противагу мендельсоновская - національну різновид філософської ораторії. Крупним досягненням стала трилогія малих кантат Елгара «Дух Англії» (1917).
Першим істинним композитором, якого дала Англія з часів Перселла, називають Едварда Елгара (1857-1934). Був дуже тісно пов'язаний з англійською провінційної музичною культурою. На початкових етапах свого творчого життя він обслуговував як композитор і аранжувальник оркестр рідного Вустера, ще писав для музикантів Бірмінгема, працював для місцевих хорових товариств. Його ранні хорові пісні і кантати знаходяться в руслі великої англійської хорової традиції, що підійшла в 80-90-і рр. XIX ст.- Тобто саме тоді, коли Елгар створив ранні хорові твори, - до кульмінаційної фазі. Ораторія Елгара «Сон Геронтія» (1900), що принесла славу англійській музиці на континенті, з'явилася настільки значним завоюванням композитора, що витіснила, за загальним визнанням, «Іллю» Мендельсона й стала другою після «Месій» Генделя улюбленої ораторією англійської публіки.
Значення Елгара для історії англійської музики визначається насамперед двома творами: ораторією «Сон Геронтія» (1900, на ст. Дж. Ньюмена) і симфонічними «Варіаціями на загадкову тему» ??(«Енігма» - варіації { Enigma (лат.) - загадка.}, 1899), які стали вершинами англійського музичного романтизму. Ораторія «Сон Геронтія» підводить підсумок не тільки тривалого розвитку кантатно-ораторіальних жанрів у творчості самого Елгара (4 ораторії, 4 кантати, 2 оди), але значною мірою і всього передував шляху англійської хорової музики. Відбилася в ораторії і інша найважливіша риса національного Відродження - інтерес до фольклору. Не випадково, прослухавши «Сон Геронтія», Р. Штраус проголосив тост «за процвітання і успіх першого англійського прогрессиста Едварда Елгара, майстри молодої прогресивної школи англійських композиторів». На відміну від ораторії «Енігма» - варіації заклали перший камінь у фундамент національного симфонізму, який до Елгара був найбільш вразливою областю англійської музичної культури. «« Енігма «-варіаціі свідчать, що в особі Елгара країна здобула оркестрового композитора першої величини», - писав один з англійських дослідників. «Загадка» варіацій полягає в тому, що в них зашифровано імена друзів композитора, прихована від очей і музична тема циклу. (Все це ...
