у, що він іде від управління державою в приватне життя, передаючи свою історичну місію, наділеному державним розумом Годунову, бачачи, що влада, якій він наділений, постійно штовхає його на злочинних діянь. У той же час показана його моральна сила і моральна чистота, його заклик Росії до добра.
Аналіз твору
Музика до драми «Цар Федір Іоаннович» написана в 1973 році для вистави московського Малого театру, знайшли власну концертну життя, ставши видним явищем сучасної музичної культури. Вони самостійні за образним строю, єдині за стилем, в них виявляється прихована смислова циклічність. Тому, їх можна розглядати поза образів і ідей драми як окреме закінчений твір, своєрідний хорової триптих.
Тексти, вибрані Свірідовим для Трьох хорів, різні за походженням, часу створення. У «Молитві» використані слова православного піснеспіви (тропаря Богородиці), вік якого губиться в глибині більш ніж тисячолітньої історії слов'янської гімнографії.
Зв'язок із старовинною російської співочої традицією отримує опору і підтвердження не тільки в музиці, а й у змісті. Задумані як музичні ілюстрації до театрального спектаклю і природно витримані в загальному стилістичному ключі, ці хори образо?? али органічний, цілісний цикл. Разом з тим закінченість і самобутність кожного хору допускає можливість їх роздільного концертного виконання (саме так-розділені епізодами сценічної дії - вони звучать і в ході вистави).
Музика, що включає стилістичні елементи старовинних культових жанрів, служить одним із засобів відтворення історичної обстановки, відтворює загальний колорит палацової атмосфери кінця ХVI століття. Кожен з трьох хорів по-своєму вирішує цю задачу.
«Любов святая» - художньо найбільш узагальнене, яскраве втілення лірико-філософського початку. «Молитва» оригінальне перетворення характеру культових співів, «Покаянний вірш» - самобутня образно-стилістична інтерпретація піснеспівів калік перехожих, яка продовжує традицію, яка веде свій початок від опери «Боріс..Годунов» .. Мусоргського.
Всі три хори написані для змішаного складу, причому один з них («Молитва») - для подвійного змішаного хору. Але на відміну від більш раннього, цей твір не пов'язане з використанням діалогічного чергування хорових груп в такій мірі, яка властива жанру хорового концерту. Композитор не прагне тут до антифон та виробленому нею акустико-стереофонічні ефекту. Контрапунктірующіе хорові ансамблі мають майже повністю тотожні партії, що розрізняються в деяких місцях лише типом вокалізації: перший хор співає з проголошенням тексту, другий - на голосну. Такий поділ дозволяє певною мірою створити враження об'ємності, звуковий перспективи і, крім того, сприяє (завдяки неодночасність цезур в різних хорах) злитості, нерозривності протяжних музичних фраз (ефект виписаного ланцюгового дихання »).
Перший хор «Молитва» написаний на слова, запозичені з православного богослужбового вжитку.
Хор написаний в тональності f-moll. Для двох хорів - давши тенора і два баса. Мелодія проходить у басів, а перший і другий тенор співають одне звук- тоніку, для підтримки гармонії, фону. Хор «Молитва» має змінний розмір. Починається у розмірі 5/4. Протягом усього хору з'являються такі розміри: 4/4, 9/8, 6/4,?, 10/4, 8/4, 9/4. Така розмаїтість у розмірах надає музиці спорідненість з православними духовними піснями, в яких дуже часто розмір взагалі не прописується. Мелодійна лінія йде плавно, поступенно. Тільки кілька разів зустрічаються скачки на кварту, терцових інтонації.
У музиці хору «захват очищення, почуття душевної доброти», прагнення до «милозвучності» у вихідному символічному значенні цього слова, вкладає в нього середньовічній християнській естетикою (милозвучне - звуки возвествующіе «Благо»). І, як наслідок, - гимнический тип інтонування, гімнічна форма вираження цього стану. «Свиридов обирає« природний »мелодичний мова, що впливає емоційно, що сприймається несвідомо, без посередництва рефлексії ...».
«Молитва», отже, відноситься саме до такого роду жанрів, в яких драматургія дії змінюється драматургією станів, емоційного, душевного занурення в слова молитовного тексту.
Другий хор «Любов святая» починається в тональності f-mooll. Розмір в цьому творі, як і в попередньому, змінний, починається в 4/4. Хор написаний для сопрано-соло та змішаного хору.
Філософська ідея Любові святий - другого хору циклу - ідея благості, порятунку в коханні: «Аще не любимо один одного, то брехня в нас перебуває ... - цитує Белоненко євангельський текст. У даному хорі Свиридова він вбачає трагічне нагадування про Голгофі. Але тільки нагадування, панує же мотив подолання, спокутування мук, [сяйво небесного, фаворского св...
