звуку (електрогітара).
Раціональна класифікація музичних інструментів
Кожен інструментовед при вивченні музичних інструментів повинен не тільки чітко уявляти собі конструкцію і музичні особливості досліджуваного об'єкта, а й знати його ставлення до інших об'єктів, до всіх музичним інструментам в цілому. Крім того, слід усвідомлювати системність розподілу музичних інструментів по групах, зберігаючи єдиний класифікаційний критерій, виходячи з основного принципу, покладеного в основу передбачуваної класифікації.
Спроби класифікувати музичні інструменти робилися неодноразово і кожна наступна класифікація враховувала позитивні і негативні особливості попередньої.
Інструменти класифікуються по-різному, деякі з них частково збігаються. Китайці ділять їх згідно матеріалу, з якого вони зроблені, наприклад: кам'яні, дерев'яні, шовкові, і металеві. Індуси принаймні ще в 1-е сторіччя до Нашої Ери визнавали струнні інструменти, духові інструменти, ударні інструменти з дерева або металу, і ударні інструменти з шкіряною мембраною (тобто, барабани). Ця древня система, заснована на матеріалі, що виробляє звук, була прийнята бельгійським виробником інструментів і акустиком Victor-Charles Mahillon (1841-1924), який назвав свої чотири основні класи:
· Autophones (самозвучні), інструменти, виготовлені з звучного матеріалу, (напр., дзвони, тріскачки);
· Membranophones (мембранні), в яких вібрує розтягнута шкіра (напр., барабани);
· Aerophones, в яких звук створюється вібруючим стовпом повітря (духові інструменти);
· Chordophones, або струнні інструменти.
Цю схему розвинули і уточнили австрійський музикознавець Erich von Hornbostel (1877-1935) і його німецький колега Curt Sachs (1881-1959). В основу їх класифікації покладено два критерії - джерело звуку (груповий ознака) і спосіб його вилучення (видовий ознака). Вони зберегли ті ж чотири групи Маійона - ідіофони (автофони), мембранофони, хордофони і аерофони, але розбили їх на багато окремі види.
Система Хорнбостеля-Закса набула найширшого визнання і їй користуються і в наш час, незважаючи на те, що з тих пір були зроблені спроби знайти більш раціональну і більше науково-обгрунтовану класифікацію музичних інструментів. Однак, всі відомі на сьогоднішній день класифікації страждають рядом недоліків:
- По-перше, порушеннями класифікаційних критеріїв;
- По-друге, не правильним ставленням до акустики духових інструментів, що вносить певну плутанину практично в усі системи;
- По-третє, внесенням до системи побутових назв музичних інструментів, що порушують цілісність пропонованої класифікації;
- По-четверте, виключенням з класифікаційних ознак такого найважливішого елемента музичних інструментів, як резонатор.
Таким чином, перераховані вище недоліки викликають критичне ставлення до відомих класифікацій у деяких інструментоведов і музикантів, що заважає прийняти якусь систему хоча б за основу.
До вище сказаного можна додати, що деякі специфічні терміни інструментоведов не приймаються музикантами в свій лексикон. Так, неможливо, наприклад, змусити диригента звертатися до оркестрантів, використовуючи термінологію К. Закса. Якщо останнє не повинно враховуватися при розробці наукової класифікації музичних інструментів, то перші чотири положення вимагають більш серйозного ставлення.
При вивченні музичних інструментів виявляється певна залежність: якщо детальне вивчення конструктивних та акустичних особливостей інструментів допомагає краще їх класифікувати, то строго наукова класифікація, навпаки, повинна допомогти краще зрозуміти окремий інструмент. Таким чином, можна сказати, що відсутність на сьогоднішній день правильної класифікації музичних інструментів сприяло створенню хибних уявлень про акустику цих інструментів. І навпаки, уточнення відбуваються в інструменті акустичних закономірностей просуває вперед справу про їх наукову, а значить і раціональної, класифікації.
Тут в найбільш невигідному становищі опинилися духові інструменти. Але, так як за останні роки багато в поданні про особливості звукоутворення у духових інструментів змінилося, можна говорити про можливість створення правильної класифікації всіх музичних інструментів.
Першу спробу критичного ставлення до системі Хорнбостеля-Закса зробив П.Н. Зімін. Він пише, що в основу їх системи" кладеться декілька ознак:
а) здатність або нездатність тел звучати самостійно, в силу своїх природних особливостей,
б) форма звучного тіла і в) фізичний стан...
