речовини звучного тіла. Вже внаслідок такої методологічної строкатості, проникаючої основні підрозділи, можна очікувати такої ж строкатості і в подальших дрібних угрупованнях (П.Н. Зімін. Принципи раціональної класифікації музичних інструментів, праці ГІМН, Москва, 1926). Вказуючи про недоліки усіх відомих йому систем, Зімін приходить до висновку, що основним дефектом всіх цих систем є побудова їх за принципом класифікаційного дерева, тобто розташування в плані Однокоординатний побудови laquo ;. Він пише, що такий принцип не може бути визнаний зручним і доцільним і пропонує двокоординатні принцип, коли по горизонталі відкладаються акустичні особливості інструменту, а по вертикалі - ставлення інструменту до людини, природи і механічною силі. У кінцевому підсумку, у Зіміна виходять два класифікаційних дерева" , спрямованих і горизонтально, і вертикально, які переплітаються в центрі.
При всіх перевагах такого розташування матеріалу в схемі відсутнє резонатор, що сильно збіднює запропоновану класифікацію. До того ж, його класифікаційні дерева побудовані нелогічно і страждають рядом недоліків, що не сприяє проясненню поставленого завдання.
Всі інструменти Зімін ділить на дві великі групи:
- інструменти з звучанням твердого тіла і
- інструменти з звучанням газового об'єму (аерофони), тобто за фізичним станом звучного тіла. Вже на самому початку зовсім незрозуміло, що автор має на увазі під звучним тілом. Якщо це первинне джерело звуку, який згодом буде чи ні посилений певним резонатором, то газовий обсяг ніяк під цю категорію не підпадає. Якщо мається на увазі джерело звуку, який сприймається слухачем, то газовий обсяг як резонатор присутній практично у всіх інструменту: і в барабанах, і скрипках, і трубах, і арфах, та ін. Я думаю, що повітряний стовп всередині труби Зімін приймає і за первинний джерело звуку, і за резонатор одночасно, а в його таблиці газовий обсяг є первинним джерелом звуку.
Далі, слідуючи його логіці, можна було очікувати більш докладне поділ інструментів по первинному джерела звуку, як це було у К. Закса, але П. Зімін починає ділити інструменти на класи за зовсім іншими ознаками. Так, I-у групу він ділить з позиції способу порушення звуку, а саме: 1 - ударні, 2 - щипкові, 3 - фрикційні, 4 - вібраційно-динамічні; а II-ю - з деяких деталей конструкції інструмента: 5 - лабіальні, 6 - інструменти з клапанним переривником газового струменя. Точніше, треба було останні два класи об'єднати в один клас і назвати духові raquo ;, що продовжувало б розпочату ним класифікацію.
Найбільш вдалим в класифікації Зіміна є розділ, присвячений ударним і щипковим інструментам. Ці два класи симетрично діляться на три підкласу. У ударних це:
а) масивне звучить тіло,
в) у формі пружною перетинки,
с) струна.
У щипкових:
а) масивне,
в) у формі пружною пластинки,
с) струна.
Таким чином, класифікаційний критерій первинне джерело звуку розбитий вставкою - ударні і щипкові інструменти, що порушує цілісність схеми і логіку розвитку класифікаційного дерева.
При всіх недоліках такої класифікації логічно було очікувати такого ж підходу і до фрикційним інструментам, але автор замість слів звучить тіло пише звук утворюється тертям, тобто просто переводить іноземне слово на російську мову і ставить цю фразу не на своє місце в класифікаційної таблиці. Далі йде уточнення про речовині, що бере участь в терті, але ні слова про звучному тілі" , хоча фрикційні інструменти так само можуть бути і з масивним звучним тілом, і у формі пружною перетинки або платівки, і зі струною.
Таким чином, коли необхідно знайти в таблиці такі інструменти, як скрипка, альт, віолончель, контрабас або ін. аналогічний, ми бачимо позначення смичкові струнні інструменти raquo ;, тобто замість назви якого-небудь інструменту Зімін проставив класифікаційні категорії, які забув позначити в потрібному місці своєї класифікації.
Духові інструменти, які Зімін назвав Аерофон діляться на лабіальні і з клапаном. Клапан або, точніше, тростини дерев'яних духових інструментів або амбушюр у мідних і є первинним джерелом звуку raquo ;, а сама труба є тільки акустичної надставкою, що і говорить сам автор цієї суперечливої ??і заплутаною класифікації в розділі, де він ділить язичкові інструменти на більш дрібні підгрупи, наприклад: звуковий клапан може видавати кілька звуків, що утворюють натуральний звукоряд, що підкоряється акустичному впливу надставки .
Навіть такий не зовсім повний аналіз праці П. Зіміна показує моє ставлення до проблеми, на основі якого можна самості...
