маючи також 32 такту (з 33-го по шістьдесят четвертий). За структурою і по функції являє собою двічі повторене 16-тітактовое додаток до передував йому періоду. Причому кожен з двох шестнадцатітактов складається у свою чергу з практично ідентичних восьмитакт.
Фактура складається з трьох пластів. У партії лівої руки зосереджена гармонійна сторона: басовий голос (завжди на першу долю) і відсутні звуки гармонії на другу і третю частки - типова вальсова формула супроводу. У правій руці проходить мелодійна лінія, але мелодійне початок в ній нівелюється, на перший план виходить не індивідуалізована інтонація, а типові загальні форми руху. Композитор використовує монорітміческое рух (строге проходження восьмими длительностями), що сприяє створенню відчуття стрімкого кружляння у вихорі танцю. Не випадково за другим і третім проведеннями даного рефрену автор наказує прискорення темпу.
В організації мелодійного руху рефрену так само, як і в початковому періоді, використаний принцип низхідній диатонической секвенції, ланка якої (тут воно скоротилося вже до одного такту), втім, витримується не строго. виразність п'єса вальс шопен
Гармонійне наповнення даного рефрену-доповнення досить просто і включає в себе дозвіл доминантовой гармонії в тоніку, перерваний оборот (D7 VI) і повну недосконалу каденцію (s K64 D7 t). При повторенні восьмитакт в каденції використовується гармонія неаполітанського секстаккорда (IIb6).
Саме фоновий характер мелодійного руху і типова для каденціонних (заключних) ділянок побудов гармонія в поєднанні з фактурно-ритмічним однаковістю і повторенням однієї і тієї ж структури надають даному побудови характер доповнення. Даний рефрен, повертаючись надалі, чи не буде зазнавати будь-яких змін.
Фактура першій частині Вальсу проста і досить традиционному для романтичної фортепіанної музики. Ліва рука протягом всієї першої частини виконує функцію супроводу, тоді як права - проводить мелодію (одноголосную або з дубліровка).
Третя частина Вальсу - точна реприза першою. Єдина істотна відмінність - це прискорення темпу на ділянці додаткового рефрену.
Друга частина - контрастна середина - являє собою таку ж структуру, як і перша частина. Вона також включає в себе два побудови (період і розгорнуте додаток до нього). Перше з них займає також 32 такту і являє собою з точки зору структури ще один період з двох речень (по 16 тактів кожне) повторного будови. Друга пропозиція не закінчується традиційної каденцією, розвиток зупиняється на нестійкій гармонії введеного септаккорда, після чого виключно одноголосним мелодійним рухом відбувається перехід до добавочному рефрену. Таким чином, даний період - розімкнутий в тональному відношенні.
Друге побудова середини Вальсу - точне повторення додаткового рефрену.
Тема другої частини форми так само, як і тема першої частини, будується секвенційного. Ланка висхідній секвенції (не точною), проведене тричі, являє собою початковий стрибок на октаву і наступне тривале заповнення даного стрибка, ширяння у високому регістрі. Оскільки з кожним новим ланкою секвенції розвиток мелодії піднімається у все більш високу теситуру, кульмінація мелодійної лінії припадає на зону каденції («зависання» на звуці «des» третьої октави і спуск).
У другому реченні (тт. 82 - 96) мелодійне розвиток збагачується за рахунок вариационности і активного привнесення в мелодику орнаментики.
У плані метроритмической організації руху звертає на себе увагу прагнення композитора згладити чітку тридольні пульсацію, тяжіння до нівелювання танцювальності, яка тепер в цій п'єсі проявляє себе дуже скромно. Цей ефект досягається завдяки використанню междутактових синкоп в мелодії, відсутності акцентованою підкресленою сильної долі у супроводі (залігованние акорди з третьої на першому частки), мелодизації середніх голосів фактури, використанню тривалих органних пунктів. Так, перші чотири такту звучать на тонічному басу «des», наступні чотири - на басу «es».
У цілому в порівнянні з першою частиною другого становить сильний контраст, виражений тонально, тематично, фактурно-ритмічно і, відповідно, образно, хоча структурно обидва побудови є абсолютно ідентичними.
Висновок
У Вальсі cis-moll Ф. Шопен, спираючись на традиційну схему простий трьохприватній форми, зумів створити оригінальну композицію, яка не має широкого розповсюдження в творчості інших композиторів. У результаті проведення після кожного з трьох розділів форми (експозиція 1-й теми, контрастна середина=експозиція 2-й теми, реприза) масштабно відповідного їм доповнення (додаткового рефрену, ритурнель), форма цілого набуває рис парного рондо. Цей різновид форми ро...
