слів'я воно означає, що обережність іноді змушує промовчати raquo ;. Але найчастіше хокку відрізняється від прислів'я за своїми жанровими ознаками. Це не повчальне вислів, коротка притча чи влучна гострота, а поетична картина, накидана одним-двома штрихами. Завдання поета - заразити читача ліричним хвилюванням, розбудити його уяву, і для цього не обов'язково малювати картину у всіх її деталях. Володимир Соколов у своєму короткому нарисі про Хайку писав: «Хайку - це суєта суєт, ловля вітру та ловлення вітру. Для розуміння хайку необхідно представити смуток і смуток самотності, трохи налетатаріни, багато підтексту, мало слів - всього п'ять складів у першому рядку, сім - в другій і п'ять - у третій. »Хайку складається з трьох рядків, але включає в себе весь навколишній світ і вимагає натомість лише трохи фантазії, внутрішньої свободи та уяви. Розміри хокку так малі, що в порівнянні з ним європейський сонет здається великою поемою. Воно вміщує в себе лічену кількість слів, і тим не менш ємність його відносно велика. Мистецтво писати хокку - це насамперед уміння сказати багато чого в небагатьох словах.
У епохи пізнього японського феодалізму, так званої епосі Токугава, що обіймає період у два з половиною століття - від початку XVII до середини XIX, - роки Генроку (1688-1703) виділяються як період вищого розквіту культури, як сторінка особливого культурного блиску. Саме в цю епоху розквіту японської культури творив Мацуо Басьо . Саме Басі розробив і передав своїм учням багато естетичні принципи складання хайку, мають глибоке коріння в японській філософії. Це саторі - Стан осяяння, коли погляду відкриваються речі, недоступні іншим людям, сабі - Слово, що не піддається буквальному перекладу, спочатку означає «печаль самотності», відчуження від усього зовнішнього світу, спогади, що навівають світлий смуток. Сабі, як особлива концепція краси, визначив собою весь стиль японського мистецтва в середні століття. Краса, згідно з цим принципом, повинна була виражати складний зміст в простих, строгих формах, що розташовували до споглядання. Спокій, притушенность фарб, елегійна смуток, гармонія, досягнута скупими засобами, - таке мистецтво сабі.
В останні роки життя Басьо проголосив новий провідний принцип поетики - «каруми» (легкість). Він сказав своїм учням: «Відтепер я прагну до віршів, які були б крейда, як Сунагава (Піщана ріка)». Ці його слова слід розуміти як виклик наслідувачам, які, сліпо слідуючи готовим зразкам, стали в безлічі складати вірші з претензією на глибокодумність. Вірші Басьо аж ніяк не дрібні, вони відрізняються високою простотою, бо кажуть про простих людських справах і почуттях. Вірші стають легкими, прозорими, текучими. Вони пронизані теплим співчуттям до людей багато бачив, багато испитали людини. З'являються картинки з селянського побуту:
Примостився хлопчик
На сідлі, а кінь чекає.
Збирають редьку.
Завдання поета - заразити читача ліричним хвилюванням, розбудити його уяву і для цього не обов'язково малювати картину у всіх її деталях.
Такий спосіб зображення жадає від читача максимальної активності, втягує його у творчий процес, дає поштовх його думки.
Віддаючи перевагу малому, хокку іноді малювала і картину великого масштабу:
Вирує морський простір!
Далеко, до острова Садо,
Стелиться Чумацький Шлях.
Це вірш Басьо - свого роду оглядовий щілину. Пригорнувшись до неї оком, ми побачимо великий простір. Перед нами відкриється Японське море в вітряну, але ясну осінню ніч: блиск зірок, білі буруни, а вдалині, на краю неба, чорний силует острова Садо. Або візьмемо інший вірш Басьо:
На високому насипу - сосни,
А між ними вишні вчуваються, і палац
У глибині квітучих дерев ...
У трьох рядках - три плани перспективи. Цей приклад показує, наскільки хокку те саме що мистецтву живопису.
Вони нерідко писалися на сюжети картин і, у свою чергу, надихали художників; підчас вони перетворювалися на компонент картини у вигляді каліграфічно виконаної написи на ній.
Часто поет створюється не зорові, а звукові образи. Виття вітру, скрекіт цикад, крики фазана, спів солов'я і жайворонка, голос зозулі - кожен звук виконаний особливого сенсу, народжує певні настрої і почуття.
Жайворонок співає,
Дзвінким ударом в частіше
Підтримує його фазан.
Японський поет не розгортає перед читачем всієї панорами можливих уявлень і асоціацій, що виникають у зв'язку з даним предметом або явищем. Він тільки будить думку чита...
