ьо-стильових орієнтирів і модифікацій жанру. Виходячи з сформульованого М. Арановський положення про те, що кожен жанр проходить у своєму розвитку три стадії: формування, стабілізацію і дестабілізацію, в історії білоруської симфонії можна диференціювати три якісно різні періоду. [5, с.114]
Перший охоплює - 1920-ті - рубіж 1950-60-х і другий період - рубіж 1950-60-х - першу половину 1970-х, третій - другу половину 1970-х - 1990-і рр.
Перший період - для симфонії - це період освоєння та затвердження в контексті білоруського музичного мистецтва класично нормативної еталонної концепції жанру і набуття національної самобутності симфонічного стилю. Російська музична класика і національний фольклор зіграли роль базових компонентів, на основі яких створювалася симфонічна традиція в Білорусі. Становлення національного симфонізму йшло в руслі програмного жанрового і епічного напрямків. Його основоположники - Н.Чуркін, Н. Аладов, Є. Тікоцкого - орієнтувалися на досвід класичної симфонічної школи. У той час як в російській симфонизме вже в 1930-і рр. були створені лірико-драматичні і лірико-філософські симфонії (Н. Мясковського, Д. Шостаковича) в білоруському симфонизме наполегливо велися пошуки в етико-жанровому напрямку. Епічний тип симфонізму отримав найбільш послідовний розвиток у творчості Е. Тікоцкого. Білоруські композитори прагнуть до збереження в тематизмі симфоній образно-емоційно зміст першооснови - народної пісні.
Упродовж другого періоду підйом відбився на кількості творів і притоці молодих композиторських сил, а також на гражданственной активності композиторів, на розширенні ідейно-образної сфери творів, тісно смикающе?? ся з сучасною проблематикою, на глибшому усвідомленні національної специфіки музичного мистецтва, якісне оновлення музичних форм, жанрів і стилістичних закономірностей Тенденції поновлення охопили всі галузі музичного творчості, хоча й різною мірою. Самобутністю художніх шукань відзначені кращі балети Є. Глєбова («Альпійська балада,« Обраниця »,« Тіль Уленшпігель »), Г.Вагнера (« Після балу »), оперні та кантатно-ораторіальних проізведеніяС. Кортеса («Джордано Бруно», «Пам'яті поета»), А.Богатирёва («Білоруські пісні»), Д. Смольського («Моя батьківщина»), О. Янченко («Ероіка»), камерно-інструментальні твори К. Тесакова, О. Тирманд, Л. Абеліловіча, В. Войтика, А. Мдівані, вокальні цикли, балади та пісні І.Лученка, Д. Смольського, А. Богатирьова. Симфонія цього періоду представлена ??великою кількістю творів, що демонструють різноманітність авторських концепцій і стильових тенденцій. У ці роки інтенсивно працюють найстаріші майстра, основоположники білоруського симфонізму: Н. Аладов, Є. Тікоцкого; на 1960-і роки припадає розквіт симфонічного творчості Н. Абеліовіча, Є. Глєбова. У жанрі симфонії працюють: Р. Вагнер, К. Тесаков, Д. Смольський, Ф. Питалєв, А. Мдівані. [5, с.23]
Третій період - цей період еволюції, симфонії неоднорідний і досить складний у своєму різноманітті рівномірно формуються тенденцій. Інтерес до жанру великий симфонії змінюється прагненням до переосмислення традицій жанрової моделі симфонії на основі суміщення і синтезу різножанрових закономірностей. Цей процес розгортається в 2-х руслах:
) інтерпретації різножанрових закономірностей у рамках великої симфонічної композиції, в якому лише частково присутні еталонні ознаки структурно-семантичного інваріанта, звідси поява камерній концертній симфонії;
) взаємодія різних мистецтв на основі симфонії: поезії, театру, кіно і музики. Це призводить до появи вокально-жанрової симфонії, симфонії-ігри, свого роду «інструментального подання». [5, с. 26]
Жанрові кордону симфонії розсуваються. Многоестественность художніх рішень і нестабільністю жанрових канонів стають характерними прикметами часу. Симфонія раніше привертає увагу композиторів різних поколінь, кількість творів цього жанру не зменшується. Але трактування жанру, принципи його організації істотно змінюються. Симфонія «Гравюри» С. Бельтюкова, Друга симфонія В. Доморацького, Восьма, Дев'ята і Десята, «Десять одкровень» для альта та симфонічного оркестру Д. Смольського, Десята Ф. Питалєва, Сьома «Північні квіти» А. Мдівані, Третя В. Кузнєцова, Перша «Спочиваючі» і Друга «Viadolorsa» симфонії О. Ходосько виявляють багатозначність, плюралізм у трактуванні жанру. [5,26]
Таким чином, еволюція симфонії в білоруській музиці протікає в руслі загальних для симфонізму XX в. естетичних і стильових тенденцій, заломлюється в відповідності зі специфікою національних художніх традицій і принципами національного музичного мислення. Розвиток симфонії є органічною частиною єдиного безперервного історичного процесу розвитку білоруського музичного мистецтва. Інтенсивне перетворення жанру XX в. викликано змінами у громадському і художній свідомості. Динаміка цього ...
