А. Чайковський. [3,519]
Термін «симфонієти» мається на увазі відносно скромний обсяг, невеликий склад оркестру, простоту і доступність стилю і мови; разом з тим дане жанрове найменування, крім дійсного компактних і нескладних опусів Прокоф'єва, Хіндеміта, Бріттена, Русселя, Пуленка, Пендерецького, носять великі партитури для великого оркестру Регера (1905), Яначека (1926), і Цемлінского (1934). [4, http: belkanto]
. 2 Особливості розвитку жанру симфонії в білоруській музиці XX століття
симфонія Смольський Мдівані білоруський
Національна симфонія сформувалася в Білорусі, як у більшості композиторських шкіл східно-європейського регіону в умовах прискореного становлення. Білоруські композитори різних поколінь і різних художніх устремлінь - Н. Аладов, Є. Тікоцкого, Г. Пукст, А. Богатирьов, А. Абеліловіч, Є. Глєбов, Д. Смольський, Ф. Питалєв, А. Мдівані, Г. Васнер, В. Дорохін, К. Тесаков, В. Домарацький, О. Сонін, О. Елисеенко, В. Кузнєцов, О. Ходосько та ін. - створили багатоликий і складний світ, іменований білоруської симфонією.
Ранньому виникненню симфонії в більшій мірі сприяло те, що у формуванні професійної композиторської школи в Білорусі вирішальну роль грали композитори отримали освіту в Росії - Т. Шнітман, Н. Аладов, Є. Тікоцкого, Г. Пукст. Особливе значення мала творча і педагогічна діяльність учня М. Римського-Корсакова, композитора і педагога В. Золоторьова.
З моменту свого зародження (1910 г. - поява першого національного симфонічного твору - «Білоруської сюїти» Л. Роговского) білоруський симфонізм пройшов шлях, закономірний для становлення і розвитку багатьох національних симфонічних шкіл - від втілення картин народного побуту і природи в симфонічних сюитах, увертюрах і симфонієти до осмислення і художнього узагальнення національної історії та сучасного життя в масштабних, філософськи значущих концепціях циклічних симфоній. Т.ч., білоруська симфонія в XX ст. пройшла складний і інтенсивний шлях розвитку - від прилучення до симфонічної культурі і створення перших зразків симфонічного жанру до розквіту і його індивідуально-авторській інтерпретації.
Слідом за «Білоруської сюїтою» Л. Роговсого і симфонієти «Білоруські картинки» Н. Чуркіна (1925) Симфонієта Н. Чуркіна - перший твір, яке внесло в багатонаціональну симфонічну музику світло образів, жанрові та інтонаційні риси , властиві білоруської народної музичній культурі. За задумом автора і характері музичної драматургії симфонієта є твором жанрового симфонізму, де втілюються картини народного життя. Принцип образно-тематичного контрасту, яким широко користується композитор, трактується ним в традиціях російського класичного жанрового симфонізму і відповідно до жанром твори. Слідом за симфонієти з'являється Перша симфонія Є. Тікоцкого (1927) і Друга симфонія (1930). За три чверті століття своєї еволюціібелорусская симфонія переживала природні підйоми і спади, процеси естетичної та стильової перефіентаціі що закономірно у розвитку будь-якого жанру. Але практично завжди вона залишалася найактуальнішим і авторитарним жанром.
У білоруській музиці другої половини XX ст. еволюція жанру симфонії протікає з особливою інтенсивністю. У ній сформувалися тенденції, які домінують в еволюції музичних жанрів другої половини століття. Спрямованість еволюційних процесів у симфонії XX в. визначається безперервно змінюється співвідношенням типизированного і індивідуалізованого рівнів жанру [5, с.7]
Панорама білоруської симфонії другої половини XX століття, що охоплює різнорідний художній матеріал і різноманітні варіанти жанру, як традиційні так і сучасні, об'ємна і суперечлива у всьому різноманітті. Активація творчої думки в цій області вилилася в небувалу кількість творів. Тільки протягом 1980-х рр. і з'явилися п'ять симфоній Д. Смольського, три масштабні симфонії А. Мдівані, по три симфонії у композиторів молодшого покоління Є. Єлисеєнкове, Клеванца, В. Солтана.
Процес модифікації жанру своєрідно заломлюється у творчості білоруських композиторів. В одних випадках, введення в симфонію елементів інших жанрів, розширюючи її можливості, не викликає зміщення жанрових меж, як, наприклад, у Другій симфонії К. Тесакова (1967) в оркестрову тканину якої вплітається звучна у меццо-сопрано народна пісня «Рабіна рабіначка». В інших випадках виникає змішання жанрів: симфонія-кантата, симфонія-балада або симфонія-балада. У «Альпійської симфонії-баладі Е. Глєбов (1967) помітно вплив жанру героїчної балада, що отримала широке поширення в музиці 1960-х рр.. [5,7-11]
Еволюція жанру симфонії є органічною складовою частиною безперервного історичного процесу розвитку білоруського музичного мистецтва. Разом з тим вона має свою специфіку, обумовлену зміною, ціннісних художн...
