архітектура високих технологій створювала і ортогональні структури. У них новими засобами втілювався принцип «архітектури шкіри і кісток» з домінуючим прямокутним каркасом, який у першому повоєнному десятилітті пропагували Міс ван дер Рое і його послідовники. Але версії дев'яностих були більш прозорі і візуально легкі, а також більш жорсткі у своїй розумової геометричности. Популярним мотивом їх форми стали потужні виноси горизонтальній покрівельної плити. Вони намічають простір, що охоплює периметр будівлі - якусь «сіру зону» - за визначенням Кісі Курокави - проміжний простір між інтер'єром і зовнішнім оточенням. Такий принцип трактування «неомісіанства» сприймався як повернення до класичних архетипів, більш очевидне, ніж у самому «стилі Мисан». Тому природно, що до них зверталися при роботі в контекстах історичної забудови. Прийоми побудови цілого в многооб'емних будівлях були аналогічними виробленим у вісімдесяті роки прийомам неомодернізму. У деяких випадках використовувалися мотиви неоекспресіонізму, які одержували характер навіть більш драматизувати, ніж в самих видовищних і вражаючих прообразах. Раціоналістичність, підкріплюються методикою проектування з використанням комп'ютерів, чітко відокремила архітектуру високих технологій від деконструктивізму з його виходами в ірраціональне і свободою поводження з тектонічними началами конструкції.
Наведемо пару прикладів архітектури високих технологій кінця XX століття.
Одним з ранніх шедеврів архітектури такого роду є Токійський інтернаціональний культурний форум (1989-1995), створений Рафаелем Віньола, працюючому в Нью-Йорку. Його об'ємно-просторова композиція ще слід в руслі прийомів неомодернізму, але гігантський прозорий кристал головного елемента - Великого атріуму - став однією з найбільш вражаючих форм, створених новим напрямком. Це найбільший і найдорожчий культурний центр - 144 тис.кв.м корисної площі, вартість будівництва - більше мільярда доларів. Претензійна програма передбачала з'єднання в єдиному комплексі чотирьох театрів, центру культурної інформації, приміщень для конференцій, ділових зустрічей, виставок, офісів і великих громадських просторів, відкритих для пішохідного транзиту.
Проявляється контекстуальність архітектури: Віньола протиставляє монументальний масштаб будівлі і потужні цільні форми хаосу навколишньої забудови, ніж робить простір більш експресивним, мажорним; одночасно з цим органічно вписує обсяг у середовище шляхом надання йому характерної форми.
Іншим прекрасним прикладом є купол, побудований сером Норманном Фостером будівлі Рейхстагу в Берліні, побудованому в 1894 році Паулем валлота.
Прозорий сітчастий купол піднімається над зенітним ліхтарем, через який природне світло надходить в зал. На охоплюють купол спіральних пандусах і кільцевої галереї розташовані місця для відвідувачів будівлі, які можуть через скло ліхтаря спостерігати за роботою Бупдестага - прекрасний приклад модерністського принципу взаємопроникнення внутрішнього і зовнішнього просторів - Фостер стверджував, що публіка таким чином отримала кращі видові точки і «можливість опинитися над політиканами, які відповідальні перед нею ».
У скляному циліндрі над ліхтарем укладений перекинутий конус, поверхню якого відображає в зал світло неба і сонця. Вінчають конус вентиляційні диски забезпечують природну вентиляцію через нез...
