не складали єдиного ансамблю. Новий комплекс Афінського акрополя асиметричний, але в основі його лежить єдиний архітектурний задум: ??створення найбільш гармонійного відповідності між окремими частинами ансамблю, що підказувалося неправильними обрисами пагорба. Пропілеї (вхідні ворота в акрополь, у священну огорожу Теменос), побудовані архітектором Мнесикл, 437 - 432 р до н.е. Висота колон - 8,57 м. Іонічні колони, розташовані за Пропилеями, трохи вище, 10,25 м. Крім західного і примикав до нього східного портиків, через які проходили піднімаються на Акрополь, до складу Пропілеї введені бічні крила. Ліве, північне - пінакотека - служило для зібрань творів живопису, а в правом, південному - містилося сховище рукописів, бібліотека. В цілому виникла асиметрична композиція, врівноважена невеликим храмом Ніке Аптерос (безкрилої богині перемоги Ніке), архітектор Калликрат (449-421 рр. До н.е.), побудованим в іонічному стилі. Цікаво, що вісь храму Ніке Аптерос розташована не паралельно осі Пропилей: головний фасад храму кілька розгорнуть убік підходу до Пропилеям, що зроблено в інтересах найбільшого розкриття перед глядачем художніх якостей цієї споруди. Храм Ніке має форму амфипростиль (тип храму, що має чотириколонні портики на торцях храму), представляється ізяйщнейшім творіння античного зодчества. Розміри його мінімальні: ціла завширшки всього 3,78 м, в довжину - 4,19 м, висота колон - 4,19м.
Після того як піднімалися на Акрополь проходили Пропілеї, перед ними відкривалася широка панорама центральної частини комплексу. Лівіше, можна було бачити не збереглася до наших днів гігантську статую Афіни Промахос (Афіни - войовниці), створену Фідієм. За нею вдалині видно був храм невеликих розмірів - Ерехтейон. Останній присвячений двом головним божествам міста Афін - Афіні Поліада і Посейдону. Побудований в період 421 - 407 рр. до н.е., архітектори Архілох і Фіолоклом. Асиметричний храм, що складається з чотирьох частин: целлу Афіни Поліади, целлу Посейдона і двох портиків - великого північного і малого південного, званого портиком каріатид. Тут, у Ерехтіоне виступає один з основних прінцепе давньогрецької архітектури, - принцип поступового розгортання композиції перед глядачами. Після того як увійшов побував у східній целлі храму - Целле Афіни, він міг, спустившись по сходах, пройти в північний портик Ерехтейона і через нього проникнути в західну целлу Посейдона. Портик каріатид був вихідним, через нього виходили з целлу Посейдона на майданчик Акрополя. Розміри Ерехтейона невеликі: основний прямокутник плану 23,5 на 11.6 м, висота каріатид - 2,3 м. Але храм повний особливого витонченості і витонченості. Побудований з мармуру в іонічному стилі. Мотв каріатид - варіант іонічного стилю. Де роль опор грає зображення дівчат - кор.
Праворуч позаду Пропілеїв, на найвищому місці, височів величний храм Парфенон, присвячений Афіні Парфенос (Афіні - діві). Парфенон - октастільний (восьмиколонний на коротких фасадах) периптер, побудований з мармуру в період 447 - 432 рр. до н.е., архітекторами Иктином і Каллікратом (8 на 17 колон; розміри верхнього ступеня - 69,5 м в довжину, 30,9 м завширшки, висота колон - 10,5 м). Всередині будівлі, крім пронаоса і опістодома зберігалася вся скарбниця Афінського морського союзу. У Парфеноні, вирішену в доричному стилі, відчуваються риси впливу іонічного стилю. У цей час в архітектурі Афін у зв'язку з підвищенням їх політичної ролі з'явилася тенденція до вироблення єдиного общегреческого стилю архітектури. (3, стор. 7)
Акрополь як би ширяє над Афінами, його силует формує силует міста. У цьому чудовому ансамблі, грецькими будівельниками було проявлено дивовижне вміння художньо зв'язати споруди між собою і в теж час органічно ввести їх у природне середовище, навколишній пейзаж.
. 2 Образотворче мистецтво 5 в. до н.е.
давньогрецький мистецтво храм вазопис
Майстра червонофігурного вазопису приходять до більш вільного розуміння композиції, розташовують на стінках посудини міфологічні сюжети і сцени з сучасної їм повсякденному житті з урахуванням форми судини і його призначення. На початку століття Евфроний створив чудові по тонкощі, стрункості і красі малюнка композиції, обрамлені поясом чернофигурного орнаменту. Така, наприклад, «Ваза з ластівкою», (див. Додатки на стор. 24) на якій зображена зустріч весни юнаків, чоловіком і хлопчиком. Інший вазописець - Бриг - майстерно розміщує на дні килика жанрову сцену: «Наслідки сімпоз». У вазах, розписаних Дуріса: «Афіна, наливають вино відпочиваючому Гераклові» та інших, композиції відрізняються строгістю, простотою, чіткістю орнаментального ритму, різноманітністю жестів і віртуозністю в передачі складних поз.
До кінця 5 в. до н.е. вазопис занепадає. Малюнки перевантажені декоративними деталями, фігури людей втрачають своє чільне зн...
