ачення. Поступово вазопис перетворилося на ремесло, засноване на копіюванні улюблених зразків.
Скульптура 5 в. до н.е. У мистецтві цього часу створюється новий ідеал краси, той новий класичний тип, який існував наступні століття і, змінюючись лише в деталях, наповнювався новим змістом.
Мармурові фронтонні групи храму Афіни Афаі на острові Егіна поблизу Аттики є пам'ятником перехідної епохи, де ще сильні старі художні прийоми і разом з тим яскраво проявляється нове в мистецтві скульптури. Споруджений після марафонської битви величний доричний периптер (від якого тепер залишилося 15 колон) став пам'ятником великої перемоги греків над персами. Фронтонні групи зображували сцени боротьби греків з троянцями. Такий вибір не випадковий, говорив про те що греки й раніше перемагали у війні з азіатами. Від західного фронтону збереглися лише 10 фігур. Центр - фігура Афіни, виконана в архаїчному стилі. По боках симетрично розташовані фігури воїнів. Дотриманий принцип однакової масштабності всіх фігур. Від східного фронтону до нас дійшло лише п'ять фігур, зроблені пізніше і більш реалістично. Майстри Егинського мистецтва досягли багато чого в оволодінні реалістичного побудови людської фігури, але не змогли показати в пластиці свободу рухів. Хоча і правдиво переданий випад або нахил вперед воїна, але фігура здається скам'янілої в тій чи іншій позі, а не динамічною.
Майстрами, які ще далі відійшли від старого були Критий і Несиот, творці знаменитої групи тираноубийц - Гармодия і Аристогитона. Замість витончених архаїчних куросов, перед нами постають зовсім інші фігури, потужні, видовжених пропорцій, з масивним корпусом, в енергійному русі. Старший - Арістогітон, захищає молодшого, занесшего над титаном меч. Мускулатура оголених тіл героїв пролеплено кілька узагальнено, але дуже точно, з ясним розумінням натури. «Тіраноубійци» - пам'ятник суворий, повний патріотичного пафосу, оспівував перемогу демократії, сбросившей не тільки тиранію, але й відбила перське навала.
Цілком певний класичний тип осіб ми бачимо у збережених в оригіналі знаменитих «Дельфійського візника» і статуї Зевса (або Посейдона), виконаних близько 470 р до н.е. невідомими скульпторами. Ліплення голови, рук, ніг «візника» показує наскільки вільно автор володів пластичної анатомією. Статуя Зевса втілює собою приховану енергію, духовну силу. Велич головного олімпійського бога виражено не тільки потужними формами корпусу, не тільки в сильному русі і наказовому жесті, а й головним чином в рисах красивого мужнього обличчя, в серйозному погляді. Важким завданням на даний момент в скульптурі стала фіксування моменту переходу від статики динаміки.
Поєднання плавного, не переривається руху зі стійким становищем майстерно передано в чудовому творі мармуровому троні з рельєфами (так званому троні Людовізі). Рельєф являє собою сцену народження Афродіти з морської піни. Це один з чудових пам'ятників грецької пластики. Тут зображена виходить з морських вод Афродіта. По боках від богині два служниці - юні Ори, пори року. Стоячи на березі, вони підтримують піднімається з вод Афродіту, прикривають її плащем. Рухи піднімається вгору богині і нахиляється до неї Ор протиставлені один одному за напрямком, але лінії композиції не розриваються. Переплетення рук і м'які складки одягу створюють враження безперервної дії. На бічних рельєфах трону з одного боку зображено постать жінки, закутаної в плащ, перед Курильниці - господиня домашнього вогнища. На іншій стороні - фігура оголеної діви, гетери, служительки культу Афродіти. Вона грає на флейті. Обидві ці фігури є як би двома різними іпостасями жінки, але єдиними у своїй суті, Афродітою - жінкою.
Скульптуру храму Зевса в Олімпії, метопи і фронтони, можна вважати найзначнішою скульптурою 5 в. до н.е. (Див. Додатки на стор. 23). Храм був збудований з вапняку, лише карниз, дах і скульптури були виконані з паросского мармуру і розфарбовані. Метопи зовнішнього фриза були прикрашені бронзовими позолоченими щитами. Дванадцять метоп над входом в пронаос і опистодом були з рельєфами изображавшими подвиги Геракла. У метопах чергувалися групи в сильному енергетичному русі, наприклад: Геракл і критський бик. І групи фігур в спокійному стані: Геракл, Атлас і Афіна; Геракл, що подає Афіні убитих стимфалийских птахів. У метопах немає незаповнених місць, фігури виконані великим рельєфом.
Грандіозні композиції розгорталися на фронтонах храму. Східний фронтон: сцена з міфу про змаганні, що поклала початок Олімпійським іграм. Центр фронтону займає велична постать Зевса. По боках від нього - головні герої: Еномай з дружиною Стеропа і Полопс з нареченою Гіподамію. Далі до кутках стоять по четвірці коней з колісницями, з конюхами, прислужниками, старець, віщун, що лежать юнаки - втілення річок Кладея і Алфея. Сцена зображує мом...
