оїв, які, не маючи моральних орієнтирів, знаходять вихід з утворився тупика в самознищенні, нігілістичне заперечення духовних та інших цінностей або навіть у злочині. Такі доктор Керженцев з розповіді Л.Н. Андрєєва Думка raquo ;, Мерсо з Стороннього А. Камю, вбивця-мономан Герман Карлович і Гумберт Гумберт - герої-повествователи романів В.В. Набокова Розпач і Лоліта raquo ;, Алекс з роману Е. Берджесса Механічний апельсин raquo ;, морально спустошений Зілов з драми А.В. Вампілова Качине полювання та інші.
Антигерой, як літературний персонаж існує у всіх часах і народах. Повний набір негативних якостей і рис не заважає (а, швидше за все, навіть дозволяє) йому стати таким собі ціннісним орієнтиром у певних авторів. Втілення образу антигероя в культурі та літературі набуло особливого, незвичайний сенс.
У російській літературі другої половини XIX століття з'являється людина, яка живе абсолютно безглуздо, позбавлений звичайних людських радощів. Все його існування підпорядковане і придушене навколишнім середовищем і лише власний егоїзм дає йому можливість якось існувати в навколишньому світі. Яскраві зразки таких людей - Бєліков, Свидригайлов, Лужина та інші.
Антигерой - це зовсім не обов'язково плакатний лиходій, але він і не герой у звичному розумінні цього слова. Буває, у творі виступає герой, наділений деякими злочинницькими рисами. Наприклад, відьмак Геральт з циклу книг Сага про відьмак польського письменника Анджея Сапковського не гребує жодними методами у боротьбі зі злом. Навпаки, толкіеновского хоббіт Більбо, слабкий фізично і не вміє дати відсіч лиходіям, начисто позбавлений геройських чорт.
Ті, що прийшли в епоху романтизму молоде покоління письменників і художників стало сумніватися в усталених уявленнях про природу людини. Тоді класичний герой - сильний, розумний і доброчесна людина - був відсунутий убік і замінений антигероєм того часу. Антигерой противопоставлялся суспільству, обов'язково мав який-небудь істотний вада або різко негативні риси характеру.
Тим часом, задовго до епохи романтизму існував як би антигерой - жартівник трикстер. Трикстер - герой швидше злий, ніж добрий, він здатний здійснювати і хороші справи, а пакостити частіше через свою пустотливих.
Антигерой у письменників Нового часу - часто людина, що потрапила у важке, складне становище, що має і моральні та життєві проблеми. Йому доводиться долати труднощі і його методи в цьому напрямку далеко не завжди можуть бути прийняті і схвалені суспільством. Подібний персонаж дозволив глибше проникнути у внутрішній світ людини.
Романтичний герой Байрона дуже симпатичний читачеві, незважаючи на багато його недоліки і явно злочинницькі риси ( Лорд Байрон, примхою вдалою, наділив у тьмяний романтизм і безнадійний егоїзм ). Деконструкцією цього героя в російській літературі став зайва людина raquo ;, не має активної життєвої позиції, геніально описаний Пушкіним і Лермонтовим. Євгеній Онєгін і Григорій Печорін теж є антигероями, хоча і з відомим схваленням прийнятими суспільством.
У Гоголя з'явився ще один тип антигероя - маленька людина. Його Хлестаков і Башмачкіна абсолютно позбавлені яких би то не було героїчних рис.
Ще на початку епохи реалізму Бальзак і Стендаль створили ще один типаж антигероя. Ростіньяк і Сорель - кар'єристи, всіма силами рвуться до влади. Тут присутній активна життєва позиція, але цілі і методи їх досягнення, на відміну від романтичних героїв, матеріальні і корисливі. А бальзаківський Люсьєн де Рюбампре і зовсім кар'єрист-невдаха.
Велика російська література знову подарувала світові нових антигероїв. Найбільш помітні - Алуев і Обломов Гончарова. Юний Алуев зробив якусь карьерку, але на шляху до неї перетворився на абсолютне моральна нікчемність, показавши читачеві неправильність життєвого шляху Ростіньяка. Що стосується Обломова - диванного героя, то він повністю досяг дна байдикування. Теж зайва людина.
Відмінність російського антигероя XIX століття від західного того ж часу і полягає в тому, що західний все щось робить, хоче чогось досягти, як Жорж Дюруа у Мопассана або Френк Каупервуд у Драйзера, то російський або сидить на дивані весь у мріях і стражданнях, або сотворить щось неймовірне, як Раскольников.
Потім, як на заході, так і в нас з'явився антигерой натуралізму. Цей герой вважає себе вправі розправиться зі слабким або, навпаки, ховається від погляду найсильніших.
Що стосується радянського мистецтва, то в ньому антигероя як би і ні. Адже в Радянському Союзі не місце ні зайвим людям, ні кар'єристам, ні соціал-дарвіністів. Однак, відсутність це тільки здається. У перші роки після революції та Громадянської війни в мистецтві з'яви...
