анс Змеюкину в к/ф Весілля ), і як вираз щирих почуттів героя ( Що так серце растревожено raquo ;, к/ф Вірні друзі ).
У творчості радянських композиторів-професіоналів пісня-романс з'являється приблизно з середини 20-х років. Класична камерно-вокальна форма отримує розвиток в музиці Мясковського, Прокоф'єва, Шостаковича. Пишуться романси на вірші А. С. Пушкіна, А. А. Блоку, М. І. Цвєтаєвої, Мікеланджело Буонаротті, а також романси у формі музичної п'єси. ( Романс Шостаковича в к/ф Овід ).
У 40-і і 50-і роки романс поступово йде з великої сцени, його місце займають масові пісні, військові пісні, правда, деякі з них спираються на романсові традиції. Але в концертах оперних виконавців (І. Козловського, С. Лемешева, Г. Отса) він продовжує звучати, але тільки в класичній його формі.
Протягом усієї другої половини XX століття композитори звертаються до романсовим традиціям і інтонацій в різних музичних напрямках, як то: музика кіно, музика театру, лірична естрадна музика, авторська пісня, рок-музики. У кінематографі романс служить не тільки елементом стилізації під яку-небудь епоху ( іспанські романси Г. Гладкова Собака на сіні та ін.,), Позначенням певного культурного шару і суспільних настроїв ( Білої акації грона запашні В. Баснера, к/ф Дні Турбіних raquo ;,, а й висловлює ліричний стан сучасних героїв ( Романс Рощина Н. Богословського в к/ф Різні долі raquo ;, романси М. Таривердієва в к/ф Іронія долі та ін.) Музика до театральних постановок пишеться з тими ж цілями. Найбільш запам'яталися публіці театральні романси - Ти мене на світанку розбудиш і Білий шипшина А. Рибникова/спектакль Юнона і Авось .
У естрадної ліричної музики, незважаючи на те, що романс перестав бути популярним розважальним жанром, романсові інтонації і форми продовжують використовуватися і донині. Починаючи з 60-70х років, часу розквіту романсу у творчості радянських композиторів (І. Шварц Дорожня на вірші Б. Окуджави, А. Петров і його міцно вкорінені на естраді кінороманси з к/ф Жорстокий романс raquo ;, В. Гаврилін Я очі знав на вірші Ф. І. Тютчева, вокальні цикли на вірші А. Шульгиной, Г. Свиридов вокальні цикли на вірші С. Єсеніна, О. Блока), і закінчуючи останнім десятиліттям XX століття (К. Меладзе laquo ; Актриса raquo ;, Ні, не пурпурний рубін ), твори цього жанру, виконані з різною часткою смаку і майстерності, користуються незмінним успіхом у слухачів.
Романс можна зустріти і в рок-музиці незважаючи на протиріччя жанрів один одному. (приклад: Для вас любов була, на жаль, забавним словом С. Чігракова, Романс № 4 Д. Арбеніної). Звертаючись до романсу, рок-музиканти навіть відмовляються від своєї агресії, возводимой в їхній творчості в культ.
XX століття справедливо називають століттям великого синтезу. Його мистецтво відмічене зростанням синтетичних мистецьких форм, посиленням тенденції до взаємопроникнення різних художніх відов11 raquo ;. Так і не скинувши романс з корабля сучасності художня культура Росії XX століття зуміла взяти від нього саму суть і збагатити романсове інтонацією безліч музичних творів.
. 1 Положення романсу в сучасній російській культурі
Сучасна художня культура відображає життя сучасної людини. Створення її, структура заломлюється під дією нових поглядів, нових ритмів, нових методів raquo ;, під впливом політичних режимів і історичних закономірностей. Багато в чому, сучасне мистецтво підпорядковано ідеї впливу і навіть тиску на людський мозок і сигнальні системи. Агресивні форми художньої культури, природно розвинулися або штучно впроваджені, впливають на психіку за допомогою яскравих контрастів, дисонансів, демонстрації незначність людини. Навіщо ж може бути потрібен людині, яка живе в іншому, дуже швидкому ритмі, не претендує на звання ідеаліста, вже не оскаржує власну жорстокість і прагматичність, романс? Яке місце займає романс серед різноманіття сучасної музики?
Місце романсу в будь-яку епоху - сфера людських почуттів, так як він спрямований на те, щоб проникнути у внутрішній світ людини. Текст романсу будується так, щоб викликати у слухача асоціації з його власними переживаннями. За нехитрими словами людина чує свою історію або ототожнює себе з героєм запропонованої романсом ситуації. Викликана в пам'яті історія створює імпульс, людина уявляє собі події несподівано яскравими, можливо, не такими, якими вони були насправді. І романс стає ілюстрацією його внутрішнього життя. За той час, що звучить романс, слухач встигає воскресити в пам'яті ситуацію, прожити його заново, але наділяє себе рисами, що не були йому притаманні в тих обставинах, на тому етапі розвитку. Значить, романс дає можливість прожити заново ситуацію людині в новій якості, з іншим ставленням. І виникає не почуття сумній ностальг...
