ми свого часу.
Ставши одним з кращих акторів російської сцени, Щепкін багато зробив для перетворення її. Своєю творчістю він заклав основи реалізму на російській сцені. Утримання свого методу, численні роздуми про акторську майстерність Щепкін збирався викласти у другому томі автобіографічних «Записок», але не встиг цього зробити. Однак висловлювання його про театр, мистецтві актора збереглися в пам'яті його учнів і близьких, в листах до друзів і товаришів по сцені. Ці висловлювання дають можливість уявити погляди Щепкіна як єдину струнку систему реалістичного сценічного мистецтва.
v Зробимо висновок, що, в перших десятиліттях XIX століття драматичний театр викликав жвавий інтерес російського суспільства, оцінює його як один з найважливіших духовних центрів країни. За цей період і російська драматургія проходить шлях від класицизму до сентименталізму і романтизму, а потім і до реалізму, складається школа акторської майстерності, побудована на нових принципах відображення дійсності, яка подарувала світові таких майстрів сцени, як М. Щепкін, П. Мочалов та ін.
Глава 2. Друга половина XIX століття
. 1 Організація театральної справи. Артисти і глядачі
До кінця 50-х - початку 60-х років драматичний театр викликав жвавий інтерес російського суспільства, оцінює його як один з найважливіших духовних центрів країни. У дусі поширених волелюбних настроїв театр бачився як якась «трибуна на захист людини». Передбачалося, що драматичне мистецтво не тільки зобразить, але і пояснить сучасну дійсність: висвітлить всі «прокляті питання». Крім того, театр покликаний був поширювати художні естетичні поняття і передові ідеї. Особливо значна ця освітня функція театру по відношенню до середніх і нижчих верств російського народу, серед яких більшу кількість малограмотних і зовсім неграмотних людей.
Широкий суспільний інтерес знайшов вираження у популяризації відомостей про театр. Газети і журнали різних напрямків друкували статті, огляди, рецензії, висвітлюючи різні сторони театральної діяльності - адміністративне управління, репертуар, мистецтво акторів. З'явилися і спеціальні театральні журнали «Музичний і театральний вісник» (1856-1860), «Російська сцена» (1864-1865), «Музика і театр» (1867-1868) та ін.
Багато писали про театр і газети: петербурзькі - «Північна бджола», «Петербурзький листок», «Голос», московські - «Московские ведомости», «Русские ведомости», «День», спеціально театральна газета «Антракт». Не залишалася осторонь від театральних інтересів і провінційна преса («Киевлянин», «Одеський вісник», «Кавказ» та ін.).
У ряді газет і журналів з'явилися постійні рубрики театральних оглядів та спеціальні рецензенти, серед яких - видні літератори та драматурги: в «Санкт-Петербурзьких відомостях» - В. Крилов, В. П. Буренин, А. С. Суворін, в «Голосі» - М.А. Загуляєв, Д.В. Аверкиев, в «Сучасній літописі» - Н.С. Назаров і Н.С. Лєсков. У «Современнике» театральні матеріали друкували І.І. Панаєв і М.Є. Салтиков-Щедрін, в «Бібліотеці для читання» - П.Д. Боборикін.
Значно збільшилася кількість театрів. Спеціальні театральні будівлі були збудовані заново або замість застарілих в Нижньому Новгороді, Архангельську, Києві, Миколаєві, Тамбові, Уральську, Уфі, Рязані, Орлі, Костромі, Ростові-на-Дону, Смоленську, Саратові, Сумах, Калузі, Таганрозі і Новочеркаську.
Більше 50 губернських і обласних центрів постійно відвідували професійні театральні трупи.
У багатьох губернських містах існували постійні театри з сильним акторським колективом (у Харкові, Казані, Києві, Одесі, Воронежі, Нижньому Новгороді, Астрахані, Саратові, Новочеркаську, Вільно і Тифлісі).
Театр входив до побут не тільки столичних, а й провінційних міст.
У середині XIX століття згідно театральної монополії в столичних містах існувала тільки казенна сцена, в Москві - Великий і Малий театри, в Петербурзі - Великий (згодом згорілий - Н. Я.), Олександрійський, Михайлівський і з 1860 Маріїнський. Структура управління імператорськими театрами, встановлена ??в 1842 році, продовжувала в незмінному вигляді існувати і в другій половині XIX століття. Вищим органом театральної адміністрації була Дирекція імператорських театрів, у віданні якої знаходилися як драматичні, так і музичні театри, театральні училища та бібліотеки. Виконавчими органами Дирекції були петербурзька і московська контори. Дирекція імператорських театрів ставилася до міністерству двору. Останнє через дирекцію імператорських театрів управляло театральним життям столиць. Дирекція визначала репертуар театрів, склад трупи, розподіл ролей. При цьому найбільш сприятливі умови створювалися для популярних в аристократичних колах балету,...
