стю емалевідной поверхні. Мальовниче побудова від нейтрального тону до навантажених светам і лесування в тінях стало основою техніки Рубенса.
Техніка нанесення фарб на полотно теж є відмінною рисою Рубенса. Рубенсівські мазки вражають сміливістю і свободою, хоча при всій широті їх він ніколи не впадає в пастозність. Його неперевершене мистецтво володіння пензлем очевидно і в багатометрових композиціях 1620-х років, і в точних, легенів, рухливих мазках невеликих робіт останнього періоду. Тілесний тон складався на основі свинцевих білил і варіювався завдяки додаванню до них у різних відносинах кіноварі, краплака, охри, а для зображення мертвого тіла (наприклад, в Зняття з хреста ) - ляпіс-лазурі, азуриту, органічної чорною. Нейтральний білий тон включає добавки охри, кіноварі, органічної чорною. Жовтий і коричневий кольори будувалися в основному за рахунок охр різних відтінків і додавання до них свинцевих білил, органічної чорної, краплака, смальти, азуриту й ляпіс-лазурі. Зелений являє собою суміш азуриту, малахіту і свинцевих білил, кількість яких залежить від ступеня світлосили даної ділянки; в найбільш світлих і середніх ділянках азурит не зустрічається. Фіолетові відтінки досягаються сумішшю свинцевих білил, краплака та органічної чорної; кількість свинцевих білил визначається бажаним тоном. Червоні ділянки будуються на основі кіноварі і краплака. У світло-червоному тоні, крім свинцевих білил, міститься велика кількість кіноварі і менше краплака; в середньому і темному тоні кількість кіноварі зменшується, краплака - збільшується, а білила можуть зовсім відсутніми. Додавання ляпіс-лазурі та органічної чорної вносить в червоний колір нові відтінки, колористично збагачуючи живопис. Найбільш складною структурою мають ділянки живопису, виконані синіми фарбами. Ляпіс-блакить, азурит, смальта і індиго використовуються в чистому вигляді, у сумішах, шляхом накладення шару на шар. Додавання до них охри або кіноварі збільшує число можливих колірних комбінацій. Ступінь светлоти визначається наявністю білил та органічної чорною. Зазвичай небо і далекі плани написані в один шар, а деталі одягу- в два-три шари. У шарі, що зображає небо, свинцеві білила містять домішки органічної чорної, смальти, ляпіс-лазурі, кіноварі, а в пейзажі до них додаються органічна чорна, азурит, ляпіс-лазур, індиго, охра. Структура барвистого шару одягів більш складна. Десятки зразків, досліджених в процесі реставрації Зняття з хреста raquo ;, показують, що Рубенс починав писати, наприклад, сині драпірування з середнього по інтенсивності тону, що містить білила, ляпіс-лазур, індиго. Потім наносив ще два-три шари, щоб отримати або більш світлий або більш темний колір. Зазвичай це ті ж пігменти, що і в нижньому шарі. Різниця була лише в кількості білил, яких могло бути менше, більше або вони могли взагалі відсутні.
Будучи засновником бароко Рубенс закладає в основи прийом написання картин алла прима raquo ;. Він досконало володів технікою приготування сумішей фарб на палітрі, з'єднання їх на самій картині.
У живописі Рубенса нерідко можна зустріти використання лаків на основі м'яких смол. Наприклад, художник готував суміші з лаків з м'яких смол і лляної олії. Саме тому картини Рубенса зберігають той блиск і свіжість, з якими були написані рукою майстра і його підмайстрів.
Частина 2. Сюжет і тематика картин
У кожного свій дар: мій талант такий, що як би величезна ні була робота за кількістю і різноманітністю сюжетів, вона ще жодного разу не перевершила моїх сил.
Пітер Пауль Рубенс.
Серед сюжетів переважають сцени полювання, битви, яскраві й драматичні євангельські епізоди і сцени з життя святих, алегоричні і міфологічні композиції; в них Рубенс із задоволенням писав енергійні, потужні тіла, так подобалися його сучасникам.
Центральними темами в живописі великого майстра все ж були релігія і міфи. Нескладно припустити, чому Рубенс проявив себе в цих темах найяскравіше. Роки життя Рубенса збіглися з періодом Контрреформації raquo ;. Римсько-католицька церква відроджується. У суспільстві віє настроями змін. Протестантська реформація піддається жорсткій критиці. Люди мистецтва і науки відгукуються на зміни, що відбуваються в суспільстві. І Рубенс, будучи замішаним у політичні та громадські відносини через своєї дипломатичної діяльності, не може залишитися байдужим. До того ж Фламандська культура початку XVII століття, зберігаючи традиції часів героїчної боротьби з ярма феодально-абсолютистської Іспанії, була життєствердною. Для кращих творів живопису характерне прагнення повнокровному сприйняттю краси людини, краси природи. Католицька церква і двір сповнені бажання затвердити свою велич. І тоді Рубенс виявився незамінним. Його нова потужна життєствердна ман...
