шти музичного фону.
Константность сприйняття мелодій . Мелодії, виконані в різних музичних ключах, а також на іншому музичному інструменті або навіть різними голосами, зберігають деякі незмінні характеристики продовжують звучати так само або дуже схоже. Мелодії зберігають свою перцептивну ідентичність навіть якщо піддаються системним змінам, наприклад в тих випадках, коли поєднання нот транспонуючих в іншу тональність (т. Е. Зміщуються вгору або вниз на октаву), завдяки чому зв'язок між тонами різної висоти, звучними послідовно й утворюють мелодію, залишається незмінною. Слухаючи музику, людина звертає більше уваги на зв'язок між звуками різної висоти, ніж на абсолютну висоту окремих звуків. Цим підкреслюється той факт, що сприйняття мелодій засноване не на послідовному сприйнятті ряду окремих звуків, а на сприйнятті незмінних, глобальних зв'язків між ними. У цьому сенсі сприйняття музики - це певна форма прояву константності сприйняття, що має багато спільного з феноменом константності, властивим візуальної системі.
До числа важливих для сприйняття мелодії глобальних властивостей і зв'язків відносяться інтервали між окремими звуками (spacing) і порядок проходження змін висоти сусідніх один з одним звуків - її підйоми і падіння. Саме цей унікальний глобальний патерн частотних піків і підошов, свого роду музичний контур, і характеризує мелодію. Насправді слухач, що сприймає мелодію, швидше за все реагує на це її визначає властивість. Цікаво відзначити наступне; результати вивчення активного сприйняття музики з використанням методів візуалізації мозку свідчить про те що характерна особливість мелодій - музичний контур - викликає специфічний патерн нейронної активності, відмінний від того, який відповідає сприйняттю немелодійний послідовності звуків.
Ритмічна організація. На сприйняття музики великий вплив робить і швидкість пред'явлення окремих звуків, різні часові залежності між окремими звуками, в тому числі і їх тривалість. Більшість музичних творів мають властиві їм тимчасові властивості, наприклад, ритм, від якого багато в чому залежить сприйняття слухачем групи звуків як певної перцептивної одиниці. Змінюючи швидкість пред'явлення звуків і використовуючи ритмічну близькість (temporalproximity) , можна легко впливати на їх перцептивное групування. Як було сказано вище стосовно гештальтистского фактору близькості, що є сусідами в часі музичні звуки сприймаються як елементи однієї і тієї ж перцептивної одиниці. Отже, ритмічно підкреслюючи послідовність звуків, наприклад роблячи зупинки між групами звуків, можна істотно впливати на їх перцептивну організацію і навіть на сприйняття мелодії определенною музичного уривка. Іншими словами, паузи між групами звуків можуть спонтанно і істотно змінювати ритмічну структуру і завдяки цьому впливати на сприйняття окремих музичних фрагментів, відмінних від інших фрагментів даного пасажу, що, у свою чергу, може позначатися на сприйнятті всього контуру і мелодії. В принципі ритмічна організація може розглядатися як аудіальний еквівалент гештальтистского фактора групування, заснованого на близькості елементів, хоча в даному випадку йдеться про додаток цього чинника до тимчасової близькості музичних одиниць.
Колірна синестезія і музика
Синестезією (від грецького слова synaisthesis - соощущеніе) називається рідкісне явище, пов'язане зі сприйняттям і що полягає в тому, що стимулювання однієї сенсорної модальності викликає не тільки властиві їй відчуття, але практично одночасно стимулює й іншу, не пов'язану з нею сенсорну модальність. Так, смакові відчуття, що виникають у роті під впливом деяких харчових продуктів, можуть супроводжуватися тактильними відчуттями за межами порожнини рота, а деякі звуки здатні викликати певні смакові або колірні відчуття.
Особлива форма синестезії - це колірна синестезія (звана також колірним слухом), яка проявляється в тому, що звуки одночасно викликають іаудіальное, і візуальне відчуття. Здатність викликати інші сенсорні переживання, безпосередньо не пов'язані зі стимулируемой сенсорної модальністю, особливо властива звукам музики, причому жінки більш схильні до них, ніж чоловіки.
Незважаючи на значні індивідуальні відмінності для зв'язку звук-колір характерні деякі загальні закономірності і тенденції. Більшість індивідуумів, що мають кольоровий слухом, асоціюють яскраві колірні тони з дуже високими звуками, а темні колірні тони - з низькими звуками. Наприклад, жінка, виконавець і композитор, і в 23 роки, і в 30 років однаково реагувала на сприйняття високих і низьких звуків - перший асоціювалися у неї зі світлими колірними тонами, а другі -с темними. Більше того, па протягом всіх цих 7 років подібні відчуття були вельми стабільними. Гідно...
