вого творчого шляху, Веласкес, як дуже спостережливий художник, захопився жанровими картинами. Севілья тих років являла собою дуже жваве місто, з безліччю майстрових і жебраків на вулицях і кипучої життям в численних трактирах.
Найперші роботи майстра, що здобули популярність, були присвячені буденному житті численних ремісників, куховарок і підмайстрів, зайнятих розмовами, приготуванням їжі або, прибиранням. Цей жанр отримав назву бодегонес (слово bodegon по-іспанськи означає трактир, харчевня ). Полотна цієї серії характеризуються темним, найчастіше умовним фоном. Звичайна трапеза простолюдинів зображувалася розставленими глечиками, склянками, тарілками і мізерної провізією, розкладеної прямо на дошках столу або білій скатертині [8].
Картина Стара кухарка (близько 1618, Національна галерея Шотландії, Единбург) є яскравим прикладом цього жанру. Втомлена літня жінка готує сніданок з яєць в темній кухні. Куховаріння чекає хлопчисько, мабуть, чийсь підмайстер або прислуга самої героїні. Юнак стискає в руці глечик з вином і тримає в іншій руці стиглу диню, очевидно, приготувавшись подати все це на стіл. Убогий інтер'єр харчевні представлений грубим опецьком, зі стоїть зверху нього глиняного тарілкою, короткими черпаками, розвішаними за спиною кухарки і старої плетеним кошиком. Вся картина просякнута одноманітністю днів, які проводить тут ця літня жінка.
Не менш гнітючий сюжет з убогою обстановкою трактиру представлений на полотні Двоє юнаків біля столу (близько 1618, Музей Веллінгтона, Лондон). Тут ми бачимо, як на передньому плані сохне стопка чистих тарілок, глиняний глечик, перевернута залізна чашка і дерев'яна толкушкой. Поруч лежить зім'ята ганчірка, мабуть, служила рушником. Один з юнаків допиває свій напій, і, схилившись над столом, про щось тихо розмовляє зі своїм другом.
Буденний, простий, і спокійний сюжет цих полотен став причиною кілька презирливого ставлення севільської публіки до картин Веласкеса. Цінителі мистецтва порахує живопис занадто приземленою для високого назви мистецтво .
Трохи відрізняється за настроєм картина Сніданок (близько 1618, Державний Ермітаж, Санкт-Петербург), що належить до цієї ж серії. На полотні живописець зобразив двох веселих молодих людей в компанії похилого солідної людини. Як мінімум один з цієї трійці, пірующей в харчевні, має шляхетне походження. Про це говорять висять в центрі стіни короткополая капелюх, шпага і аж ніяк не білосніжний комір. Незважаючи на це, їжа на столі дуже скупа, що ніяк не псує настрій всієї компанії [10].
Один з молодих людей, посміхаючись, підняв вгору великий палець, а другий зі щасливим виглядом показує наповнену склянку вина. Лише літній бородатий чоловік з усмішкою дивиться на своїх приятелів. Ця реалістична картина Веласкеса, напевно, єдина в його циклі бодегонес raquo ;, де, незважаючи на сумовитий фон і бідність зображуваної обстановки, герої світяться оптимізмом і безтурботністю молодості.
Зовсім інший атмосферою просякнуте полотно Христос у домі Марії й Марфи (близько 1620 роки, Національна галерея, Лондон). На картині ми бачимо молоду кухарку, яка щось товче у своїй ступці. На столі перед нею лежать два яйця на тарілці, риба в чашці і головки часнику. Жінка готує їжу (риба тут - символ Христа), а її стара навчена життям співрозмовниця вказує на оповідає про євангельському сюжеті картину.
За композиційному строю перед нами класичний варіант картини в картині raquo ;, коли два сюжети тісно перегукуються за змістом. Сестри Марія та Марфа слухають мову Христа, що прийшов в їх будинок, залишивши свої домашні справи. Причому, що благословляє жест Божого Сина поширюється на обидва зображених сюжету, і на будинок Марії і Марфи, і на мізерну трапезу в сюжеті основний картини. Так художник проводить паралель між біблійним приготуванням пиши, призупиненим заради слів Учителя, і сучасної майстру побутової сценою, де літня жінка також зупинила свою товарку, нагадавши їй про вічні цінності.
Зовсім інша життєва алегорія представлена ??в роботі Продавець води з Севільї (1622, Збори Уоллеса, Лондон). Тут ми бачимо простолюдина з засмаглим зморшкуватим обличчям, протягує бокал з водою задуманому хлопчині. Живописець спеціально підкреслив світлотінню округлі контури стоїть поруч глечика і особливо ретельно промальований витонченість прозорого посудини, в якому лежить на дні плід інжиру, не тільки надає воді приємний смак, але і що був у той час еротичним символом. Виходить, що літній чоловік, як би недбало пропонує нічого не підозрює хлопчикові випробувати чашу любові raquo ;. На задньому плані полотна, міцний юнак, з насолодою допиває свій келих [3].
Всі полотна відрізняються темним, нібито безповітряним фоном, позбавленим глибини. П...
