е потрібно, то вони відіграють негативну роль, відводячи дітей у бік від поставленого завдання. При використанні наочних методів навчання необхідно дотримуватися ряду умов:
. Застосовувана наочність має відповідати віку учнів;
. Наочність повинна використовуватися в міру і показувати її слід поступово і тільки у відповідний момент уроку;
. Спостереження повинно бути організоване таким чином, щоб всі учні могли добре бачити демонстрований предмет;
. Необхідно чітко виділяти головне, істотне при показі ілюстрацій;
. Детально продумувати пояснення, що даються в ході демонстрації явищ;
. Демонстрована наочність повинна бути точно погоджена з змістом матеріалу;
. Залучати самих учнів до знаходження бажаної інформації в наочному посібнику або демонстраційному пристрої.
Навчальна та виховує функції наочного методу обумовлюються високою ефективністю впливу наочних образів Інформація, представлена ??в наочній формі, є найбільш доступною для сприйняття, засвоюється легше і швидше.
. 3 Вітраж як вид декоративно-прикладного мистецтва
Слово вітраж походить від французького vitre (віконне скло).
Спроби створення чогось схожого на вітражі робилися ще в V-VI ст. Так, в ранньохристиянських базиліках V-VI ст. вікна заповнювалися спеціально підібраними найтоншими прозорими пластинами алебастру або селеніту, складовими різні орнаменти. Прозоре і безбарвне скло з'явилося одночасно з християнством на відміну від непрозорого скла Єгипту, хоча і було спочатку дуже неоднорідне.
Народження вітража як такого можна датувати приблизно VI -VII ст. нашої ери, коли для створення особливої ??емоційної атмосфери вітражі стала використовувати християнська католицька церква. У 1930 році археологами при розкопках було виявлено три скляних фрагменти зображення Ісуса Христа з хрестоподібним німбом. Вважається, що дата виготовлення цих фрагментів відноситься приблизно до 540 року нашої ери. Найдавнішим з уцілілих зразків вітражів вважається голова Христа з Вейссембургського абатства в Ельзасі, Німеччина. Також, один з найперших, відомих нам зараз, вітражів знаходиться в монастирі Святого Павла в Англії і датується 686 роком нашої ери.
Найстарішими закінченими вітражами Європи вважаються п'ятьма фрагментами з Аугсбургского Собору. У виготовленні цих вітражів використовувалася техніка зафарбовування й тонального відтінення.
Традиційна технологія виготовлення вітражів остаточно оформилася в одинадцятому столітті. У трактаті німецького ченця Теофіла приблизно в 1100 році були викладені особливості середньовічного процесу виготовлення вітражів, багато в чому залишаються незмінними й донині. Процес починається з виготовлення кольорового скла. Річковий пісок змішується з поташом, флюсом і вапном (природно існує величезна кількість варіантів). У Середні століття скло варили в сферичних печах, використовуючи в ролі тиглів керамічні горщики.
Окисли металів, з яких виготовляються фарби, додавалися в розплавлене скло. При цьому виходив досить вузький спектр тонів. Скло ж мало велику кількість вад у вигляді міхурів, затемнень, неоднорідностей кольору. Подібні дефекти надають середньовічним вітражам особливу принадність, головним чином завдяки грі кольору.
Одна вітражна панель в Середні століття складалася часто із сотень шматочків скла. Потім деякі шматочки вилучалися і розписувалися матовими емалевими фарбами і повторно обпікалися. Готові шматочки скріплювалися свинцевими Н-образними смужками. Вікна досягали висоти шести метрів, а деякі - були більше вісімнадцяти метрів. Для міцності такі великі вікна ділили на панелі площею кілька квадратних дециметрів, які прикріплювалися до розташованої зовні металевій решітці. На початку другого тисячоліття нашої ери (Романський період) в архітектурі стало значно більше елементів, які прикрашали вітражами. І з'явилися вони знов-таки в соборах, де товсті стіни змушували робити великі вікна. Ось їх-то в першу чергу і стали прикрашати вітражами. Спочатку в таких вітражах використовувався геометричний або рослинний орнамент із перевагою червоного та синього кольорів, як і в так званих «Аравійських вікнах» (окремі частини скла вставлялися в мармур або камінь), що з'явилися в Європі приблизно в другій половині тринадцятого століття. Поступово малюнок ускладнювався, у ньому з'явилися людські фігури. Найбільш типовий для того часу ансамбль з трьох вікон, що символізують Святу Трійцю. Новим етапом вважаються вітражі в Королівській церкві абатства Сен-Дені. Тут в вітражні панно були включені не тільки фігури, але і текстові життєпису Христа, Марії та інших святих....
