бунок перший російський національний балет raquo ;, але їх голос тонув у загальному хорі галасливих похвал.
Письменник Михайло Євграфович Салтиков-Щедрін, підробляючи в театральних журналах, нещадно висміював у своїх саркастичних статтях постановку (статті Коник-Горбоконик, або Цар-дівиця в журн. Рос. сцена raquo ;, 1864). Його точка зору була повністю підтримана і Миколою Олексійовичем Некрасовим.
Проте успіх балету Коник-Горбоконик був настільки величезний, що надовго породив на російської балетної сцені сусально-лубочний псевдорусский стиль, який дратував російську демократичну критику і послужив стимулом для написання багатьох творів нині класиків російської літератури.
. 2 Балет Волоська наречена, або Золота коса
У 1866 році Сен-Леон на догоду царському уряду поставив у Петербурзі новий балет - Волоська наречена, або Золота коса raquo ;. Однак ця постановка не виправдала покладених на неї надій, незважаючи на те, що за кілька місяців до показу її в Петербурзі вона була перевірена на паризькій публіці. Це змусило його знову взятися за створення російського балету.
. 3 Балет Золота рибка
Цього разу вибір припав на казку А.С. Пушкіна Про золоту рибку raquo ;. Як і в попередній роботі над казкою Єршова, Сен-Леон почав переробляти для балету сюжет пушкінської казки. За музичним рішенням балетмейстер звернувся до композитора Мінкуса, теж тоді працював у Росії. У новому сюжеті старий і стара обросли іменами Тарас і Галя і явно помолодшали; з'явилися інші персонажі, твір доповнилося іншими сценами і сюжетними лініями.
Почалися репетиції. Вже в кінці того ж 1866 був готовий перший акт балету, який і був продемонстрований в Ермітажний театрі Петербурга 8 грудня 1866. У партії Галі блищала балерина Парасковія Лебедєва, за рік до того перекладена з московської імператорської трупи в петербурзьку. Тільки до наступного сезону постановка балету повністю була завершена. Проте до цього часу Лебедєва вийшла на пенсію, і на подальшу роботу в партії Галі була запрошена гастролююча італійська балетна зірка Гульельміна Сальвіоні.
Прем'єра повного уявлення відбулася 26 вересня 1867 на сцені петербурзького Великого Кам'яного театру. У ролях: Галя - Гульельміна Сальвіоні, Тарас - Тимофій Стуколкін, Петро - Лев Іванов, Золота рибка - Клавдія Канцирева, Шут - Микола Троїцький. Одну з невеликих партій виконав початківець танцюрист, майбутня зірка російського балету Павло Гердт.
Хоча хореографічна основа спектаклю була розрахована на Гульельміну Сальвіоні, балетна критика мало відзначила її, зате дружно вихваляючи іншу виконавицю - Клавдію Канциреву в ролі Золотої рибки.
Сама постановка не користувалася успіхом у глядачів. Спектакль був вирішений як яскраве сценічне дійство. Видовищність і помітна естетика хореографа затьмарювали внутрішню змістовність в його спектаклях. Радянський балетний критик Віра Михайлівна Красовська, яка народилася в 1915 році, тобто приблизно через 50 років після виходу спектаклю, писала про цю постановку: Замість Синього моря, у якого жили старий зі своєю старою, дія відбувалася на березі Дніпра, де молода козачка Галя капризно вимагала від свого чоловіка Тараса, персонажа гротескно-комічного, все нових і нових чудес. Чудеса були самої різної властивості - наприклад, золота рибка перетворювалася на пріслужіваюшего Галі пажа raquo ;. На чудеса Сен-Леон був майстер: в балеті літав килим-літак, виростав алмазний палац, русалки плескалися в озері - але нічого не допомогло: критика нещадно звинуватила спектакль до карикатурності і визнало невдачею.
Росія ж у цей час вирувало іншими помислами - це був час соціального підйому: тільки що було офіційно скасовано кріпосне право, стрімко піднімалася разночинная інтелігенція, уми Росії були стурбовані становленням реформаторських змін всередині країни. Час вимагав від театру постановок, що йдуть в ногу з новими демократичними ідеями, невідкладність яких вже не могли затьмарити ніякі сценічні спецефекти: ні літаючі килими-літаки, ні в одну мить виростають виблискуючі палаци - російське суспільство вимагало інших критеріїв і соціальних устремлінь.
Сен-Леон же, один з найбільших хореографів свого часу, який прибув до Росії за контрактом з дирекцією імператорських театрів, бачив своє завдання в постановці балетних видовищ і мало цікавився внутрішнім політичним становищем у Росії та її демократичними тенденціями.
У підсумку театральна критика нещадно розгромила спектакль, звинувативши його в карикатурності і визнавши творчою невдачею.
У своїх мемуарах Записки балерини Санкт-Петербурзького Великого теа...
