ористовували такі відомі художники, як Буше, Латур, Шарден, Мрій, Ліотар, Делакруа. Видатним пастелістом була італійська художниця Розальба Каррьера. Потім класицизм рішуче відкидає пастель, як техніку занадто ніжну, бліду і позбавлену рішучості ліній.
Сангина (фр. sanguine від лат. sanguis) - матеріал для малювання, виготовлений переважно у вигляді паличок з каоліну і оксидів заліза. Колірна гамма сангіни коливається від коричневого до близького до червоного. З її допомогою добре передаються тони оголеного людського тіла, тому виконані сангиной портрети виглядають дуже природно. Під час роботи сангину можна змочувати і тим самим урізноманітнити товщину і щільність штриха, а невдалі лінії легко видаляти. Сангина хороша при техніці гризайль (виконання роботи в різних відтінках одного кольору).
Техніка малюнка з натури за допомогою сангіни відома починаючи з епохи Відродження. У цей час в Європі вживалася натуральна сангіна мінерального походження ( червона крейда ). Сучасна сангіна - штучна.
Соус графічний матеріал, отриманий в результаті пресування сажі або вугільного порошку з додаванням рослинної клею.
Сангина - палички з очищеної глини-каоліну із спеціальними добавками, що дають різноманітні червоно-коричневі відтінки. Пастель - кольорові палички крейди.
Вугілля в мистецтві, матеріал для малювання. Виготовляється з підданих випалу тонких гілок або обструганих паличок липи, верби та ін. Дерев. У 19 в. набув поширення твердий пресований вугілля (з вугільного порошку, з додаванням ростить, клею). Широко вживається для створення самостійних малюнків і підготовчих начерків, вугілля як матеріал привертає художників бархатистістю фактури штриха, можливістю поєднувати лінію і тональні ефекти в єдиному художньому рішенні.
Фломастер (слово походить від торгової марки Flo-Master ) - інструмент для письма та малювання за допомогою фарби, що стікає з резервуару до наконечника з пористого матеріалу (нейлон або повсть). До Європи був привезений з Японії німецькою фірмою Edding в 1960 році. 17 березня 1960 в Японії надійшли в продаж різнокольорові фломастери. Фломастерами називають кілька видів письмового приладдя: перманентні маркери, що змиваються маркери для дощок, Текстовиделітелі, капілярні ручки і, власне, фломастери. Розрізняються вони складом барвника, формою і призначенням. Не існує загального терміна для позначення фломастера, у різних країнах для цього часто використовуються імена брендів [15].
Олівець (від тюркських karada? олівець) - чорний камінь - інструмент у вигляді стрижня, що виготовляється з пишучого матеріалу (вугілля, графіту, сухих фарб і т.п.) застосовуваний для письма, малювання, креслення. Часто, з метою зручності, пише стрижень олівця вставляється в спеціальну оправу.
Чорний і коричневі олівці (з набору кольорових олівців) - володіють великим діапазоном тони. Придатні як для лінійних, так і для тонових композицій.
Туш чорна (нім. Tusche) - фарба, приготовлена ??з сажі. Туш буває рідка, концентрована і суха у вигляді паличок або плиток. Чорна туш високої якості має густий чорний колір, легко сходить з пера або з рейсфедера. Існує також так звана кольорова туш (особливий різновид рідких фарб) вживається вкрай рідко.
Акварель - графічний матеріал, особливістю і гідністю якого є прозорість, чистота і насиченість кольору. Аквареллю можна працювати як по сухій, так і по сирій папері. Прийом" по сирому дає цікаві й несподівані фактурні ефекти.
Гуаш, темпера - криють фарби. При роботі цими матеріалами необхідно пам'ятати про їх особливості. Гуаші властиво сильне висветленіе, що створює складність в підборі тону. Темпера інтенсивніше гуаші, дає матову бархатисту поверхню, після висихання не розчиняється водою. При роботі гуашшю і темперою рекомендується уникати багаторазового накладення одного шару фарби на інший, так як при висиханні фарба розтріскується і обсипається [11].
1.5 Натюрморт
Натюрморт - один з жанрів образотворчого мистецтва, головним чином - живопису. У натюрморті зображуються тільки ужиткові, тобто повсякденні, буденні речі, неживі предмети. Це може бути різна харчі, тобто їжа, посуд, книги, статуетки тощо Все живе, природне, природне стає в натюрморті неживим, мертвим (франц. Laquo; натурі Морте - букв. Laquo; мертва натура ) і прирівнюється до речей. Так, щоб стати предметом натюрморту плоди і фрукти повинні бути зірвані, звірі й птахи - вбиті, риби, морські тварини - виловлені, квіти - зрізані. Речі в натюрморті цілеспрямовано згруповані в єдиному середовищі, утворюючи світ штучної реальності, в тій чи іншій мірі зміненій людиною. Художник не зображує речі з натури ...
