обігрування формату. Сама форма листа, його пропорції - повноправні учасники друкарською композиції. Лист - не порожнє простір, в якому плаває текст, але композиційний елемент, що знаходиться в тісному зв'язку з іншими композиційними елементами,
що знаходяться на його поверхні.
Друковане слово звернено до кожного, освіченій, до людей майже будь-якого віку. Читач звикає до певного виду букв, ця звичка міцніший і більш піддається зміні, ніж що-небудь інше. Ми не можемо змінювати ознаки ні у однієї єдиної літери, не роблячи тим самим одночасно весь малюнок непридатним. Чим незвичніше виглядає слово, яке ми вже мільйони разів бачили і читали в знайомій нам формі, тим більше нас буде дратувати його новий вигляд. Ми ніби підсвідомо вимагаємо його у звичній для нас формі. Все інше здається нам дивним і ускладнює читання. З цього ми можемо зробити висновок, що буква тим легше читається, чим менше її основні форми відрізняються від вже вживалися протягом життя багатьох поколінь. Правда, припустимі незначні відхилення, наприклад, за формою і довжині кінцевих штрихів, у співвідношенні товщин самих товстих і найтонших елементів букв. Однак ці потенційно можливі зміни обмежені звичними формами букв.
Після 50 років експериментів з численними оригінальними, своєрідними шрифтами було визнано, що найкращі шрифти це або самі класичні шрифти в тому вигляді, як в оригіналі або в матрицях дійшли до нас, або їх копії, або нові шрифти , які не набагато від них відстають. Це хоча й пізніше і дороге raquo ;, однак цінне визнання. Вища гідність шрифту - не кидатися в очі.
Дійсно, хороше друкарське оформлення повинне залишатися легким для читання навіть через десять, п'ятдесят і сто років і не відштовхувати від себе читача. Цього не можна сказати про всіх книгах, що вийшли за останні п'ятдесят років. Дещо може зрозуміти лише той, хто розбирається в історії. У прагненні реформувати, а на рубежі століття багато потребувало реформах, нерідко стріляли далеко повз ціль.
Сучасному спостерігачеві здається, що тоді насамперед хотіли бути іншими, ніж раніше. Новий шрифт мав бути усюди помітної, настійно вимагає до себе уваги персоною. Такі надмірно впадають в очі шрифти були б доречні у примітивній рекламі. Однак до теперішнього часу ефект більшості нових шрифтів, що з'явилися до першої світової війни, давно вичерпався. Лише деякими з них можна користуватися в наші дні.
Численні споруди і предмети побуту достовірно свідчать про наш час. Змінилися методи будівництва зовсім змінили архітектуру, нові способи виробництва і нові матеріали форму більшості предметів. У цих областях майже годі говорити про традиції; сьогоднішні споруди і багато з предметів ужитку, якими ми користуємося, позбавлені традицій (есліне брати до уваги поки ще короткочасну традицію декількох десятиліть).
Однак елементи і форма книги і багатьох творів друку чітко пов'язані з минулим, навіть якщо їх тиражують у мільйонах екземплярів. Форма букв нерозривно пов'язує кожної людини з минулим, навіть якщо він сам і не підозрює цього. Та обставина, що сучасними друкованими шрифтами ми зобов'язані епосі Відродження, що найчастіше вони і є шрифти Відродження, - невідомо йому або байдуже; літери сприймаються як дані і звичайні знаки спілкування.
Традиція і конвенція передують всьому типографського мистецтва. Traditio походить від латинського trado - я передаю і означає передачу від покоління до покоління переказів, звичаїв, навчання, вчення. Слово конвенція походить від convenio - сходитися і означає угоду. Я використовую це слово і похідне від нього - за угодою (konventionell) - завжди тільки в їх первинному сенсі.
Форма наших літер - як у стародавніх рукописах і написах, так і в застосовуваних зараз малюнках шрифтів - відображення поступово застиглої конвенції, угоди, яке склалося в тривалій боротьбі. І після епохи Відродження в багатьох європейських країнах ламані національні шрифти протиставлялися антиквою, сполучною воєдино всі латинське. Але якщо відкинути фактуру, малі літери - антіква епохи Відродження - наш шрифт протягом століть. Те, що послідувало за нею, - не більше ніж модні зміни, найчастіше лише спотворення благородної основної форми, але ніяк не поліпшення.
Малюнки шрифтів Клода Гарамона, що виникли близько 1530 в Парижі, по всій ясності, удобочитаемости і красі навряд чи можуть бути перевершені. Вони з'явилися тоді, коли західноєвропейська книга як річ скинула з себе середньовічну ваговитість і прийняла ту форму, яка і зараз ще є найкращою: струнке, вертикально стоїть прямокутне тіло, утворене з сфальцованних зошитів і зшитих в корінці аркушів, в палітурці, виступаючі краї якого захищають обріз.
За останні сто п'ятдесят років (або близько цьо...
