нних тріщин
І димний факел в небі приголомшував.
(В«Будинок поетаВ»)
У пейзажній ліриці Волошина немає символічної абстрагованості. Вона заснована на реальному, а не містичному, як у символістів, сприйнятті світу природи. М. Цвєтаєва писала: В«Творчість Волошина - Щільне, вагоме, майже що творчість самої матерії, з силами, які не спадними понад, а подаваними тієї - мало наскрізь прогрітій, - спаленої, сухий, як кремінь, землею, по якій він так багато ходив і під якою нині лежить В».
Пейзажна лірика Волошина в цілому являє собою ідейно-художню єдність. Загальний її контекст свідчить, що образ природи складався в творчій свідомості поета з живих спостережень.
У поетичному пейзажі Волошина багато справжнього новаторства, вміння показати те, що ще не було надбанням російської поезії. На цю особливість звернув увагу В. Брюсов. У рецензії на збірник Волошина "Вірші", куди увійшли В«Кіммерійські сутінкиВ», він вказував, що поет В«пише лише тоді, коли йому є що сказати або показати читачеві нового, такого, що ще не було сказано або випробувано в російській поезії В».
Література
1. Тарасенко Н.Ф. Феодосія. - Сімферополь: Таврія, 1978. p> 2. Шульц Н. Планерское - Коктебель. Нарис-путівник. - Сімферополь: Крим, 1966. p> 3. Козак В. Лексикон російської літератури XX століття - М.: РВК В«КультураВ», 1996. p> 4. Павлова Т.А. Загальний примиритель// Довгий шлях російського пацифізму, М., ИВИ РАН, 1997.
5. Волошина М.С. Про Максі, про Коктебель, про себе. Спогади. Листи. Феодосія. М.: Видавничий дім В«КоктебельВ», 2003. br/>
