ого життя він тяжів до Палеха, застосовуючи в мініатюрах чорний фон і окремі прийоми, (Близькі палехской живопису. Композиції Мокіна (були насичені динамікою, що повідомляє мініатюрам романтичну піднесеність. Він добре вмів передати через рух душевний стан своїх героїв. Мокін багате використовував колористичні засоби давньоруського живопису для надання більшої життєвості і краси своїм творам, зокрема, він, як ніхто в Холуї, вмів плавити і збагачувати колір введенням прогалин, покладених в тон або по принципом контрасту додаткових кольорів. Це не тільки збагачувало колорит, а й сприяло досягненню його найбільшої злагодженості ("Бахчисарайський фонтан "," Князь Ігор ").
К.В. Костерін, тяжіючи до декоративним способам вираження змісту своїх мініатюр, менш постійний в пошуках і менш щедрий у використанні засобів художньої виразності. Велика заслуга К.В. Костеріна - в умінні домогтися більшої різноманітності в колориті, витриманому в одній гамі світлої оранжево-зеленою або насиченою коричнево-помаранчевої, особливо при вирішенні пейзажу. Костерін, як і Мокін, теж нерідко вводив кольорові прогалини ("Пісня холуя," Місячний камінь ").
Мініатюри В.Д. Пузанова завжди відрізнялися значно більшим - реалізмом і мальовничістю, ніж роботи Мокіна і Костеріна. Василь Дмитрович дуже любить зображати рідний місцевий пейзаж. Бажаючи якомога повніше і красивіше розповісти про навколишній його світі, він постійно вводив нові мотиви, побачені в житті сільських жителів і природи. Живопис Пузанова м'якше, тональність, без сильних зіставлень додаткових тонів. Як правило, вона витримана в теплому, багатому нюансами, золотисто-помаранчевому тоні.
Розширюється коло тематики. У мініатюрах знаходить відображення, народна казка, красивий місцевий пейзаж не тільки як фон, але і як самостійний жанр. Значно більше уваги, ніж перш, холуйские художники приділяють зображенню фігур в русі, яке стає різноманітніше і переконливіше, що дуже важливо в мініатюрі, яка багато душевні стани людини передається не через вираз його обличчя, а за допомогою руху фігур і ритму в навколишньому його пейзажі чи обстановці. Конкретизується місце і час дії, індивідуалізуються персонажі. Все більша і більша значення в сюжетно-драматичних мініатюрах набуває краєвид, граючий значну роль у створенні того чи іншого настрою, відповідального змісту мініатюри. Вводяться все нові і нові мотиви, не зображує досі в холуйській мініатюрі (різні дерева, рослини, архітектура та ін.). Збагачуються композиційні прийоми і колорит, хоча в окремих випадках художникам все ще не вдається досягти справжньої гармонії в тому і іншому. Виробляються яскраві, індивідуальні манери у майстрів молодого покоління.
У дуже стислій формі ми постаралися показати, що мистецтво холуя має свій стиль, відмінний від стилю інших центрів лакової живопису. Ми постаралися також показати, що холуйские майстри домоглися успіху не тільки тим, що знайшли свій художній мова та свою індивідуальну манеру, але також тим, що збагатили своє мистецтво новими художніми якостями.
Література
1. Костерін К.В., Кукул І.А. Шлях радянського холуя. - Л., 1988
2. Стариков В.В. Чудовий майстер Сергій Олександрович Мокін. - М., 1999
3. Фомін В.І. Зберігати і примножувати спадщина кращих майстрів. - М., 2004
4. Яловенко Г.В. Основні художні особливості мініатюрного живопису холуя і тенденції її розвитку. - М., 2000
5. Семенов А.І. Підготовка майстрів мініатюри. - М., 2004
