тової з самого початку має певний соціальний статус: вона - заміжня жінка, чия любов гріховна. Всі нестерпні муки героїні не тільки від любові або розлуки з коханим, але ще й від усвідомлення гріха. Ліричний герой теж наділений характерними рисами: він сіроокий, невеликого зростання, дивний, далекий, закоханий, ніжний, художник. Живуть вони в різних країнах, зустрілися двічі і розлучилися назавжди. І, головне, він краще, ніж її обранець, чоловік:
Дні томлінь гострих прожиті
Разом з білою взимку. p> Отчого ж, від чого ж ти
Краще, ніж обранець мій? br/>
речі, тільки на одному малюнку 1911 зображена її рука з гладким кільцем. В один і той же день, 9 листопада 1910 р., незабаром після повернення з Парижа, написані два вірші, адресатом яких навряд чи міг бути один і той же чоловік. "Він любив ..." - в ньому йдеться про чужої душі чоловіка, який любив всього лише "три речі":
Він любив три речі на світі:
За вечірньої спів, білих павичів
І стерті карти Америки.
Чи не любив, коли плачуть діти,
Чи не любив чаю з малиною
І жіночої істерики.
... А я була його дружиною. p> І поруч інше, звернене ... До кого? p> На столику чай, печения здобні,
У срібною вазочці драже. p> Підібрала ноги, села зручніше,
Байдуже запитала: "Вже?"
Простягнула руку. Мої губи доторкнулися
До холодних гладких кілець. p> Про майбутньої зустрічі ми не домовились. p> Я знав, що це кінець. br/>
Якщо в Наприкінці життя фатальним став образ Модільяні, якого вона вперше назвала по імені у своїй "Поеми", то в 1910 році фатальною жінкою була вона сама. "І для кого ці моторошні губи стали смертельною отрутою ..." ("Старий портрет", 1910 р.). В іншому вірші також передвіщаються можливі біди, що підстерігають сіроокого юнака:
Я смертельна для тих, хто ніжний і юн.
Я птах смутку. Я - Гамаюн. p> Але тебе, сіроокий, не чіпатиму, йди.
Очі я закрию, я крила складені на грудях,
Щоб, мене не помітивши, ти вірною дорогою пішов.
Я Замріть, я помру, щоб ти своє щастя знайшов ... "
Гак співав Гамаюн серед чорних осінніх гілок,
Але подорожній звернув з осіянної дороги своєї.
7 грудень, 1910
Гумільов називав Ахматову "чаклункою":
З лігва Змієва,
З міста Києва,
Я взяв НЕ дружину, а чаклунку. br/>
Вона і була такою, її здатність передчувати, передбачати, передбачати була феноменальному. Наприклад, вона передбачила місяць своєї смерті. "Канатна танцюристка, як ти до травня доживеш? "(1911 р.). "Не жаль, що ваше тіло розтане в березні, крихка Снігурка! "(1911 р.). Ахматова померла 5 березня 1966
У поезії Ахматової усі вірші, таємним адресатом яких я припускаю Модільяні, укладаються в певні часові рамки і шикуються в ліричний сюжет: зустріч, розлука, очікування нової зустрічі, відчуття гріха, нелюбов до чоловіка, зрада. У прямій або завуальованій формою вірші відображають події реального життя. p> Прощання присвячені "Пісня останньої зустрічі", що прославила Ахматову в не меншій мірою, ніж "Сіроокий король", і "Напис на незакінченому портреті ", герой якого художник. Цій же темі присвячені й інші вірша тих років:
Ми прощалися як у сні,
Я сказала: "Чекаю". p> Він, сміючись, відповів мені:
"Зустрінемося у пеклі ". br/>
Листування почалася після повернення Ахматової з Парижа. "У 1910 році я бачила його надзвичайно рідко. <...> Проте він всю зиму писав мені ". Це говорить про те, що за "надзвичайно" рідкісні зустрічі відбулося щось грандіозне в житті обох. За моїми припущеннями, заснованим на даті вірша "Сьогодні мені листи не принесли ...", переписка могла продовжуватися і після другої зустрічі, і навіть пізніше ... p> Таємними знаками і символами пронизане не тільки вірші Ахматової, а й творчість Амедео.
"Таємні знаки "можна побачити і на тих малюнках Модільяні, де зображена, - Ахматова (рис. 1). <В
Рис. 1
На рис. 1 портретна схожість зведено до позначення окремих характерних рис особи. Що ж до пози, то про неї сама Ахматова колись сказала: "Я могла, зігнувшись, торкнутися потилицею підлоги. Могла лягти на живіт і притулити голову до ніг ". Букви слова VENUS (богиня краси), розташовані в хаотичному безладді, підтверджують думку про таємну сфері спілкування між художником і його музою. Єгипетський тюрбан на одному з них - ще одна деталь, збігається з описом Ахматової малюнків Модільяні: "Малював мою голову в оздобленні єгипетських цариць і танцівниць ... ". Тільки завдяки Модільяні можна побачити тепер, якою вона була гнучкою: "Циркачі говорили, що якщо б я з дитинства пішла, вчитися в цирк - у мене було б світове ім'я ".
Один з малюнків являє собою, на мій погляд, невідправлений лист і, може бути, останнє. Датоване лист 1913 роком. На одній половині тетрадного, в дрібну клітку, скл...
