м, напівмістичні сцени - танго-медитація, під час якого присутні не відразу помічають, що одна з дівчат перестає на що-небудь реагувати і вмирає. У незмінною декорації танцзалу виникають образи різних просторів - спальні, вітальні, веранди. Акцент робиться не на тому, що виконують актори, а на тому, як вони це роблять. В одному з епізодів три пари демонструють різні знущання один над одним: викручування рук, збивання з ніг ударом по щиколотці, смикання за ніс, виколювання очей. Але демонструють їх світські дами на високих підборах у вечірніх туалетах і чоловіки в костюмах-трійках. Сцена схожа на діалог елегантних, прекрасно вихованих людей, повних ненависті один до одного, але вміють наділити її в вишукано-коректну форму.
Таким чином, здійснюючи мрію ідеологів танцювального авангарду початку століття, Піна Бауш спростовує головне положення їх теорії. Вона доводить, що людина "в корсеті "більш вільний у вираженні емоцій, ніж заперечує всякі правила.
Майже 30 років Піна Бауш вважається центральною фігурою в сучасному танці. Тепер, коли слідом за Мнушкіної, Бруксом, Стрелера, Ронконі Бауш отримала премію "Європа - театру" в Таорміне, можна вважати, що вона офіційно введена в пантеон театру двадцятого століття.
В
Висновок
Я вважаю, що сучасний танець - як душа людини. Не у всіх видах мистецтва можна висловити стан душі, так як це можна зробити в танці модерн. Для деяких танець це просто гарне видовище, а інших це все життя. Наведений приклад тому Піна Бауш, яка все життя танцювала, не замислюючись про майбутнє, ким вона стане в надалі. Спочатку вона танцювала для себе і ставила номери, для того щоб більше танцювати. Вона подолала страх нових рухів і боязнь сцени. p> Творчість Піни Бауш - чудовий приклад того, що може досягти людина цілеспрямована, працьовитий, талановитий. Вона не тільки виховала себе, як обдарованого танцюриста, але і передала свої навички учням.
Минуло не одне десятиліття з того часу, як на сцені з'явився перший спектакль Піни Бауш. Зросли і творчо розвинулися її учні і послідовники, які в свою чергу постаралися передати дух її танців наступним творчим поколінням. Манера танцю Піни Бауш в тій чи іншій мірі присутній в багатьох виконавців всього світу.
Я, як і багато інших танцюристи, поки ще не до кінця дозрілі, хотіла б багато чого почерпнути з її творчості. Шукати нові руху, ідеї, у звичайних ситуаціях, в побутовому житті. Для мене Піна Бауш ідеал, якому завжди хочеться подрожать і в теж час знаходити і втілювати свої ідеї і нові задумки.
Література
1. Нікітін В. Ю. Основи джаз модерн танцю. М. ГІТІС, 2000 р.
2. Інтерв'ю з Піной Бауш. Матеріали телепередач. РТР В«РосіяВ», 1993р. p> 3. Журнал В«БалетВ» № 5 2006р. p> 4. Балет. В«ЕнциклопедіяВ». М., С. Е., 1981р. p> 5. Журнал В«ЄвропаВ» № 31 1994р. p> 6. Газета В«КультураВ» № березень 1989
7. Газета В«КультураВ» № 13 1997
8. Газета В«КультураВ» № 22 1996
9. Газета В«КультураВ» № 31 1994
10. Газета В«КультураВ» № 38 1998
11. танец.ru
12. dance.nm.ru
