потім Мікеланджело в замку Медічі, і Альберті в Ручеллаї (илл. 5) дали проемам рівну ширину і розподілили їх рівномірно. Цей принцип утвердився повсюдно у другій половині XVI в.
Регулярність прорізів стала першим з нових принципів, утверждающихся у Франції. Він став необхідністю і найбільш ефективно долав порочну практику. При зведенні лоджій Карла VIII в Амбуазе цей принцип вже враховувався. Проте знадобився час для його повсюдного поширення. У Блуа на парадному фасаді крила Людовика XII і на фасаді крила Франциска I (илл. 8) можна побачити тільки подобу однакових прорізів. Цей принцип став нормою в середині XVI ст. У Німеччині також насилу впроваджували ідеї правильності віконних прорізів. Починаючи з середини XVII в. у великих спорудах, як, наприклад, в корпусі Отто Генріха в Гейдельберзі або в герцогському замку в Ландсхуте цей принцип дотримується. Упорядкування прорізів означало також їх розташування на одному рівні. Сьогодні цей принцип сам собою зрозуміло, але тоді, після століть стихійного будівництва, він також повинен був отримати право на друге життя. З допомогою цього принципу важко домогтися освітлення сходів. На стінах великих традиційних круглих сходів розташовувалися косі віконні прорізи, повторювали нахил самої драбини. Так організована сходи в Шомоні, в крилі Франциска I в Блуа і в замку Гартенфельс в Торгау (близько +1535) Сменившая їх пряма італійська сходи, розташовані зазвичай перпендикулярно до фасаду, неодмінно має на стику двох маршів майданчик, яка може висвітлюватися тільки на рівні між житловими поверхами. У результаті ряди віконних прорізів порушуються. Регулярність віконних прорізів остаточно запанувала в міру поширення гвинтових сходів, яка може освітлюватися і на рівні житлових поверхів.
2.3 Симетрія
Турбота про регулярність з необхідністю спричинила пошук симетрії в сучасному розумінні цього слова, тобто однаковості двох половин будівлі по відношенню до центральної осі. Симетрія, яка виявиться у вертикальній проекції, повинна спочатку існувати на плане. Таким чином, вона викликала фундаментальну раціоналізацію архітектурної творчості. Змінюють форму італійські та іспанські замки, традиційно представляли собою масив з квадратним двором. Церква у формі латинського хреста вже намагається дотримуватися симетрію, але з поверненням центричного плану стає неможливо чинити опір спокусі зробити будівлю симетричним за всіх осях. Симетрія, таким чином, стоїть у витоків всіх варіацій на тему грецького хреста, який був надзвичайно широко поширений в Італії епохи Відродження і становить найпривабливішу главу історії архітектури.
У французькій церковної архітектурі творчий пошук був дуже обмежений, але зате прагнення до симетрії зробило вирішальний вплив на плани французьких замків. Симетрія зі часом виключила Т-подібний план будівель, його замінив план з двома крилами, так званий П-подібний план. Симетрія воліє квадратний (Шенонсо, Шамбор (илл. 9)) або прямокутний план (Мадрид в Булонском лісі, Тюїльрі). Симетрія є головним принципом цивільних будинків Серліо, який працював у Фонтенбло с1540 р. Він включив ці споруди у свою В«Шосту книгуВ», яка, головним чином, міркує про геометричній лінії. Андруе Дюсерсо, без сумніву, знаходився під впливом його рукописи, і його перша (1559) і остання (1582) книги також містять ідею симетрії. br/>
2.4 Введення осі
Симетрія дала архітекторам надання про центральній осі. Італійці, вірні регулярності античної архітектури з однаковими прольотами колонад, що не намагалися виділяти цю вісь і, як правило, задовольнялися тим, що проводили її посередині центрального прольоту, що означало непарне кількість самих прольотів. Великі громадські палаци, такі, як Бібліотека, Монетний Двір або Прокурациі у Венеції, базиліка у Віченці, Уффіці у Флоренції, бічні палаци Капітолію в Римі і багато приватні палаци (палаци Браманте і Рафаеля в Римі, Санмікелі у Вероні) являють собою суцільний фасад, в якому центр не виділено. (Илл. 11) В інших країнах, що знаходяться, мабуть, під впливом традиції оформлення церковних порталів, центральний проліт виділяється. Oн був монументальним входом. Такі входи ми бачимо у французьких замках: у будиночку в Блуа Людовика XII центральний портал розташований ще по центральній осі. Центральна вісь дозволяла виділити виступ фасаду колонами, що уподібнює композицію свого роду сучасної тріумфальній арці. Так оформлені фасади у Екуані, Ане, Луврі. (Илл. 10) Посилення центрального елемента призвело до того, що центральний виступ фасаду трансформувався в окремий павільйон, прикрашений особливим декором (ордера, орнамент, скульптури). Крім того, він виділявся своєю масою, це стало звичайним композиційним рішенням фасаду до кінця XVII в. Іспанія, випробувавши вплив більш стриманих зразків італійських палаццо, намагалася, як і Франція, підкреслювати центральний вхід фасадом з колонами (палац Карла V і Каса де Кастріль в Гранаді, Альк...
