ристовує классицистическую типізацію, прийом контрасту, інвективу, епітети, оксюморон, гіперболу. У романтичної оді "Наполеон" (1821) ім'я Бонапарта викликає співчуття поета. В елегії "До моря" (1824) стверджується, що Наполеон володіє бунтівним духом моря, поет долучає його до романтичного героя.
Образ Наполеона залишається предметом творчості О.С.Пушкіна протягом усього його літературної діяльності.
Концепція характеру в романтизмі. Тип байронічного героя
Проблема особистості в російській літературі знайшла сої освітлення в сучасному літературознавстві, де вона розглядається в двох аспектах: по-перше, філософсько-естетичному, оказавшемся найбільш плідним і перспективним. По-друге, історика - літературному.
Філософсько-естетичним аспектом концепції особистості є проблема характеру, що стала центральною проблемою художньої літератури російського та європейського романтизму. Концепція особистості багато в чому визначила і особливості романтизму як творчого методу пізнання емоційно-естетичної оцінки дійсності. Законослухняності він протиставить зворохоблену індивідуальність, яка не знає ніяких зовнішніх і внутрішніх перешкод і заборон.
Романтизм в Росії на ранньому етапі його розвитку був насамперед актом самопізнання особистості, без якого не було б можливим те громадське самопізнання. Актом самопізнання особистості була романтична поезія М. Ю. Лермонтова. Романтичний герой цілком належить сучасності. Поет прагне осмислити долю цілого покоління, визначити і різко позначити характерні прикмети століття, епохи.
Бентежний романтичний герой, часто приречений на внутрішній розбрат і ворожнечу зі світом, його оточуючим, глибоко в душі таїть спрагу спокою, гармонії. Втрачений спокій, про який мріє ліричний герой М. Ю.Лермонтова - це насамперед рівновага всіх духовних сил, дозвіл внутрішньої дисгармонії людини, гостро відчуває свою відпадання від суспільства.
Ні ангельський, ні демонічний мову
В одному все чисто, а в іншому все зло
Лише в людині зустрітися могло
Священне з порочним.
(I, стор 55).
Ці рядки М. Ю. Лермонтова показують естетичну програму романтизму.
До протилежностям моральної природи людини романтики відносили так само внутрішню несвободу особистості, якій оберталася її абсолютна свобода від усіх норм і законів людського суспільства.
Проголошуючи внутрішню автономію людини, нібито не підвладного впливу середовища, стверджуючи культ внутрішньої свободи, романтики не могли не помічати, що ця концепція вступає в протиріччя з існуючою закономірністю-в силу якої гордий вольнолюбец стає рабом власних пристрастей.
Жага бур і спокою, боротьби і примирення такі психологічні контрасти і протиріччя в романтизмі.
Таким чином, можна зробити вивід: одночасне визнання свободи, волі і фатального приречення, індивідуальної неповторності романтичного героя, зовнішньої динаміки образу в поєднанні з його внутрішньої відносної статикою, відсутність тієї повноти психологічних ситуацій в кожен момент, і наявність логічних протиріч, що порушують внутрішню логіку розвитку романтичного характеру, це коло протиріч романтизму.
Романтичний характер щодо статичний, хоча залишає ілюзорне враження внутрішньої динаміки і розвитку. Підвищена зовнішня експресія характеризує романтичного героя у хвилини душевних травм і потрясінь. Як вираження найвищої напруги почуттів - прийом психологічного умовчання, недомовленості. У романтичному словесному портреті ослаблена реалістична конкретність і деталізація.
Прагнення передати лише загальне враження від зовнішності людини - моральної і фізичної мощі.
Підвищена експресивність образу досягається внутрішньої і зовнішньої динамікою образу, наявністю емоційно-оцінних епітетів, порівнянь.
Однією з головних особливостей романтичного психологізму є авторське провіщення і прогнози на майбутнє. Минуле героя незримо присутній в романтичних творах М. Ю. Лермонтова. Минуле, часто обчислювана вічністю, зберігає всю свою владу над героєм. Навколо героя створюється ореол моральної могутності, незламної волі, фатальний таємниці.
Внутрішній світ героя усвідомлюється романтиком в нерозривному зв'язку зі світом природи. Часто психологічний стан героя особливо в переломні,
кризові моменти прояснюється і поглиблюється поетичної паралеллю з світом природи.
Тип байронічного героя
На думку В.М. Жирмунського, у Байрона герой стоїть у центрі уваги: ​​нав'язливий образ його панує в уяві поета і читача, як би прикрашаючи все твір своїм похмурою величчю. Байрон звертає велику увагу на опис зовнішності своїх героїв. Мелодраматична експресивність особи, рухів і жестів, виразна поза займають його не менше, ніж зображення романтичних пригод та надзвичайних переживань - усе це елементи того ж художнього єдності, спрямованого на посилення враження у що б то не стал...
