о, на одноманітну емфазу і напружену ефектність. У Байрона ці "окказіональние" описові мотиву не змінюються відповідно до зміни ситуацій, а механічно запозичуються з того ж стереотипного образу героя, нерухомого і шаблонного, як би підкреслюючи в кожному окремому випадку, що перед нами все той же герой, не змінний у своєму зовнішньому і внутрішньому вигляді від початку до кінця.
Справді, в творах Байрона різні прийоми опису незмінно ставлять перед нами добре знайомий, похмурий і величний образ головного героя. Повторюються ті ж основні мотиви: високий блідий лоб; похмуро блискучі очі; бліді запалі щоки; презирливо викривлені бліді губи.
Так само як у попередників Байрона, риси обличчя героя істотні не самі по собі, а як вираження напруженою і панівної пристрасті: одноманітна експресивність опису служить одночасно прийомом відображеної характеристики: виділяються ті подробиці, які можуть служити ефектними симптомами цілком певного душевного стану. В очах героя поет відрізняє перш всього їх виразний погляд, "похмурий і блискучий".
Чи не разів згадує Байрон посмішку свого героя. Герой рідко усміхається. Поет називає посмішку свого героя гіркою. Вона виражає ненависть, честолюбства. У ній проявляється страшна веселість.
До експресивних мотивів у портреті байроновского героя відноситься мінливий колір обличчя. Експресивності особи героя відповідає далі підкреслене виразність пози і жесту. Відокремлені драматичні вершини, на які розпадаються байронічна поема, замкнуті ситуації або сцени нерідко відкривається драматичної "картиною", де герой є перед нами в ефектній, психологічно виразної позі: у цьому один з найбільш характерних прийомів байроновского мистецтва, яке так само служить відображеної характеристиці героя.
Але особливо важливі як прийом відображеної характеристики деякі ефектні і виразні пози, при яких у вигляді героя підкреслюється таємниче і страшне демонічні і примарні риси як би потойбічного світу.
Окремі жести героїв будуються за тим же художньому законом, і тут для поета всього істотніше підкреслена експресивність патетичного жесту, при якій зовнішній рух стає симптомом душевного ефекту, напруженого і пристрасного переживання.
Характеристика героя.
Характеристика героя може бути прямою і відображеної. Відображеної характеристиці, яка слід з самої розповіді, служать слова героя і його вчинки.
Точно так само відображеної характеристиці служать численні наведені описи зовнішності героя, його рухів, жестів і показує оскільки у всіх випадках вони підпорядковуються у Байрона одноманітному завданням психологічної експресивності. p> Охоче ​​підкреслює Байрон мотив самотності героя, його відірваність від навколишнього світу. Байронічний герой зазвичай оточений таємницею. Мотив таємниці тісно пов'язаний з мотивом самотності. З самотністю героя і таємничість його явища тісно пов'язана його замкнутість і скритність. Герой ховає в собі душевне переживання, намагається зробити його недоступним для спостерігача.
У навколишніх герой викликає збентеження і страх, і це ставлення служить ефектним мотивом для відображеної характеристики героя.
Таким чином можна зробити висновок, що центр художньої системи романтизму - особистість, а його головний конфлікт - особистість і суспільство. Романтичний герой - особистість складна, пристрасна. Можна говорити про романтику як про особливий тип особистості-людину пристрасних пристрастей і високих устремлінь. Впевненість у самоцінності людини обертається протестом проти року та історії. Розвиток жанрів історичного роману, фантастичної повісті, ліро - епічної поеми, балади - заслуга романтиків. Для романтиків характерний синтез пологів і жанрів. br/>
2. Романтична трактування способу Наполеона в ліриці М. Ю. Лермонтова 1829-1841гг.
Осмислення особистості Наполеона в ранніх елегіях 1829-1830гг . p> Захоплення М.Ю.Лермонтова наполеонівської темою, характерне для російської поезії 1820-1830 років, позначається у поета з перших років його творчості.
Наполеонівський цикл, умовно виділяється в поезії М. Ю. Лермонтова - це група віршів, присвячених двом темам.
перше, в окрему групу віднесено твори, де центральним персонажем виступає Наполеон і предметом поетичного осмислення обрана історична доля французького полководця: "Наполі еон В»- (1829);" Наполеон "(Дума) - (1830);" Свята Олена "- (1830);" Повітряний корабель "- (1840);" Останнє новосілля "- (1841).
друге, самостійну групу складають твори про перемогу російського народу в Вітчизняній війні 1812 року над наполеонівською армією: "Поле Бородіна" - (1831), "Два велетня" - (1832); "Бородіно" - (1837). p> У даній главі будуть проаналізовано твори, що входять у першу групу, де найбільш яскраво зображений Наполеон Бонапарт.
Звернення до наполеонівської темі закономірно для М.Ю.Лермонтова, хоча часом воно диктувалося зовнішніми чинниками. Наприклад...
