ки сполоху в третьому акті. Не можна не нагадати також, що Чехов, мабуть, приступав до створенню для Чайковського, музику якого він дуже любив, лібрето для опери В«БелаВ» за повістю Лермонтова. p> Як, однак, ні різноманітні ці пов'язані з музикою моменти, вони самі по собі не охоплюють всього значення стихії музики у творчості Чехова, тому що воно наскрізь, в самій структурі своєї музично. Д. Д. Шостакович, наприклад, знаходить, що В«Чорний чернецьВ» композиційно побудований, як симфонія. Бути може, з не меншим підставою можна те ж саме сказати і про такі повістях, як В«У яру В»,В« Моє життя В», особливоВ« Три роки В». В«СтепВ» Чехова немов проситься в музичну сюїту на тему "південний пейзажВ». Як піднесену ліричну музику сприймаємо ми В«Будинок з мезоніномВ». Про деякі пейзажах у Чехова хочеться без найменшої натяжки сказати, що вони співають. Ось, наприклад, в В«СтепуВ»:
В«Пісня тиха, тягуча і тужлива, схожа на плач і ледь помітна слухом, чулася то праворуч, то ліворуч, то зверху, то з-під землі, точно над степом носився невидимий дух і співав. Єгорушка озирався і не розумів, звідки ця дивна пісня, потім же, коли він прислухався, йому стало здаватися, що це співала трава; у своїй пісні вона, напівмертва, вже загибла, без слів, але жалібно і щиро переконувала когось, що вона ні в чому не винна, що сонце випалило її даремно; вона запевняла, що їй пристрасно хочеться жити, що вона ще молода і була б красивою, якби не спека і не посуха; провини не було, але вона все-таки просила у когось прощення і присягалася, що їй нестерпно боляче, сумно і шкода себе В».В»
Тут як б співає саме цей опис степової пісні, (як би стирається грань між звуком і словом.
Дуже цінний приклад подібного ж роду музичного опису ми маємо в ранньому оповіданні Чехова В«На шляхуВ» з епіграфом з В«УтесаВ» Лермонтова:
Ночувала хмаринка золота
На грудях стрімчака велетня.
В«На дворі шуміла негода. Щось скажене, злісне, але глибоко нещасне з люттю звіра металося навколо корчми і намагалося увірватися у всередину. Ляскаючи дверима, стукаючи у вікна і по даху, дряпаючи стіни, воно то загрожувало, то благав, а то вщухав ненадовго і потім з радісним зрадницьким виттям вривалося в комин, але тут поліна спалахували, і вогонь, як ланцюговий пес, зі злістю нісся назустріч ворогові, починалася боротьба, а після неї ридання, вереск, сердитий рев .... У церкві стали бити північ. Вітер грав з дзвоном, як з сніговими пластівцями; ганяючись за дзвоновими звуками, він кружляв їх на величезному просторі, так що одні удари переривалися або розтягувалися в довгий хвилястий звук, інші зовсім зникали в загальному гулі В».
Коштовність цього опису посилюється тим, що музикальність його отримала у вищій ступеня авторитетне визнання: Рахманінов надіслав Чехову свою В«Фантазію для оркестру В»з таким написом:В« Авторові оповідання В«На шляхуВ», зміст якого, з тим же епіграфом, служило програмою цьому музичному твору. С. Рахманінов, 9 листопада 1898 В»
Останнє вказівка ​​знаменитого композитора надзвичайно цікаво: не в якості теми для своєї В«ФантазіїВ» скористався він розповіддю В«На шляхуВ», а в якості програми! Випадок досить і досить рідкісний, однією з передумов для можливості якого не могла не бути музикальність самої розповіді. Навіть швидкоплинні, збіглі висловлювання Чехова про музику полонять своєрідністю і свіжістю.
Часом музика грає у Чехова істотну роль у розвитку фабули твору. Така, наприклад, серенада Брага В«Волоська легендаВ», виконання якої в В«Чорного ченцяВ» служить вирішальною ланкою в ланцюзі причин, що викликають примарну галюцинацію у головного героя оповідання Ковріна:
В«Одного разу після вечірнього чаю він сидів на балконі і читав. У вітальні в цей час Таня - сопрано, одна з панянок - контральто і молода людина на скрипці розучували відому серенаду Брага. Коврин вслухався в слова - їх було російські - і ніяк не міг зрозуміти їх сенсу. Нарешті, залишивши книгу і прислухавшись уважно, він зрозумів: дівчина, хвора уявою, чула вночі в саду якісь таємничі звуки, до такої міри прекрасні і дивні, що повинна була визнати їх гармонією священною, яка нам, смертним, незрозуміла і тому назад відлітає в небеса. У Ковріна стали злипатися очі. Він встав і в знемозі пройшовся по вітальні В».
І всього кілька хвилин по тому примарний чернець вже постав перед Ковріну.
Нерідко Чехов звертається до музики, як прийому характеристики своїх героїв, причому як позитивних героїв, так і негативних.
У В«Оповіданні невідомої людини В»дано груповий портрет морально спустошеної, наскрізь вульгарної компанії петербурзьких чиновників, які збираються у вітальні особливо рафінованого паскудника і циніка Орлова. Серед них якийсь Грузин, людина теж опустився, але в якомусь невловимому відтінку відрізняється від інших. І ось цей невловимий відтінок Чехов дає читачеві відчути за допомогою музики.
Одного р...
