чистий, молодий сніг падає в сморідний провулок з його публічними будинками, ми з повною ясністю сприймаємо не тільки поезію поруч з прозою, але сугубу поезію поруч з брудом життя.
Цим властивістю взаємного контрастного відтінення Чехов, як і багато інших, точніше буде сказати - як усі художники, користувався широко. Досить згадати цілий ряд В«контрастних парВ» в його творах: чоловік і дружина з оповідання В«ДружинаВ», три сестри і Наташа з В«Трьох сестерВ», Астров і Серебряков з В«Дяді Вані В», молодий татарин і Тлумачний з оповіданняВ« На засланні В», лагідна Липа та Онися, схожа на гадюку, яка визирає з молодої жита, у повісті "В яруВ» і т. д. і т. д.
Користуючись контрастними зіставленнями, Чехов у цей образотворчий прийом вніс, як під всі інші, істотну і характерно чеховську новаторську межу. Маючи на увазі активного читача, він у ряді даного роду зіставлень зробив більш земним В«ангелаВ» і збавив лиходійства у В«демонаВ».
Особливо чітко це видно, наприклад, у В«Будинку з мезоніномВ». Розповідь цілком побудований на контрасті поетичної Мисюсь і її прозової сестри Ліди. Поетичність першої і прозаїчність другий - позитивно відчутні! Але ж і Мисюсь - не В«ангелВ», а лише мила, чуйна, безвольна дівчинка, і сестра її - не В«демонВ», що не лиходійка, а тільки не тонкий людині рисою деспотизму в своєму душевному складі. Але коли, - тільки що твердо і спокійно розтоптавши любов двох людей, - вона диктує учениці: В«Вороні десь бог послав шматочок сируВ», то від прозаизма її буквально здригаєшся, як від злодійства. І якщо гарненько вдуматися в те, як складається враження від образу Мисюсь, то стане ясно, що нічого специфічно В«поетичногоВ» в ній немає, що її поетичність майже цілком обумовлена ​​її протилежністю сестрі. Іншими словами: ніякими перебільшеними рисами (В«чудовою ступенемВ»!) не наділений Чехов ні ту, ні іншу, а опинилася одна - граничним втіленням прози, інша - таким же втіленням поезії.
Музичність стилю - третя найважливіша знаряддя Чехова для створення в творі поетичної атмосфери. Це теж надзвичайно мало досліджувана ділянка його поетики. Кілька цінних зауважень з даного питання зробила Є. М. Коншина у своєму ретельному дослідженні стилістичної роботи Чехова в оповіданні В«НареченаВ» 1, і це, здається, все. А тим часом мова йде про характерні елементи чеховського майстерності.
Треба сказати, що музикальність стилю - тільки частина, хоча і найважливіша, більш ширшої теми про музику, як образотворчому засобі, аж ніяк не випадковому в творах Чехова. У його оповіданні В«ВорогиВ» є такі знаменні рядки в тому місці, де художник накидає похмуру картину смерті хлопчика і дає зображення його убитих горем батьків: В«У позі матері, у байдужості докторського особи лежало щось привабливе, чіпає серце, саме та тонка, ледь помітна краса людського горя, яку не скоро ще навчаться розуміти й описувати і яку уміє передавати, здається, одна тільки музика В».
Тут ми маємо вказівку на прямий привід для Чехова вдатися в тому чи іншому випадку до згадуванню чи опису музики, як до образотворчого засобу, і таких приводів у нього було не мало. Сам він, як відомо, дуже любив музику, хороша музика не тільки не заважала, але, навпаки, допомагала йому в роботі, на що він сам вказує в одному з своїх листів. Бути може, слово В«любивВ» навіть не цілком виражає відносини Чехова до цього мистецтва. У його архіві збереглася надзвичайно цікава уривкова запис: В«Поетична любов, - читаємо ми в цьому уривку, - представляється такою ж безглуздою, як снігова брила, яка несвідомо валиться з гори і тисне людей. Але коли слухаєш музику, усе це, тобто, що одні лежать десь в могилах і сплять, а інша вціліла і сидить тепер сива в ложі, здається спокійним, величним, і вже снігова брила не видається безглуздою, тому що у природі все має сенс В». Оцінюючи величезну роль, яку виконувала музика у творчості Чехова, та характер його особистого ставлення до музики, мимоволі приходиш до думки, що в цьому записі Чехова зафіксований його погляд намузику, як на могутнє знаряддя осмислювання життя. p> Цілком природно, в силу такого ставлення Чехова до музики, настільки часта зустріч з нею читача на сторінках його творів, де раз у раз який-небудь герой співає, сідає за рояль, грає на скрипці, на віолончелі, причому нерідко буває названа виконувана річ: рапсодія Ліста, серенада Брага, В«Молитва дівиВ», романси Чайковського і т. д. У деяких речах Чехова музика несе на собі основну тематичну навантаження, як, наприклад, в В«Скрипці РотшильдаВ». Як правило, п'єса Чехова не обходиться без музики, а одна з них до такого ступеня насичена музикою, що якщо її виділити з п'єси, то вийде рід сюїти, проходить паралельно з розвитком дії на сцені. Така п'єса В«Три сестри В». Тут грають на скрипці, на гармоніці, на гітарі, на роялі; грає скрипка з арфою, військовий оркестр; співають офіцери, співає нянька, заколисуючи дитину, наспівує доктор Чебутикін. Сюди ж треба додати тривожні зву...
