даймо ансамбль дійових осіб в В«Синьої птиціВ» М. Метерлінка). З іншого боку, В«в Персонажних сферу твори можуть не заходити зображені люди. У владі письменника - показати прекрасне "обличчя коня" - і уявити людину річчю, деталлю інтер'єру або пейзажу В»[8,39]. У ряді засобів зображення персонажа вичленяються як предмет спеціального аналізу його номінації, зазвичай складові систему. p> Подібно до того як в лінгвістиці поняття В«номінаціяВ» покриває собою всі найменування того чи іншого референта (типу референта), доцільно використовувати поняття В«номінація персонажа В»як родове по відношенню до різних способів позначення літературного героя (героїні) в художній мові твору. b>
Глава 2. Способи номінації в творчості В. М. Шукшина
2.1. Антропоніми в системі номінації у творчості В.М. Шукшина
Як культурний компонент імена власні людини зазвичай співвідносяться російськими з певними часовими, територіальними та соціальними факторами; вони можуть оцінюватися також з точки зору їх стильової приналежності. Сказане вище багато в чому визначає комунікативну функцію імені, якої В. М. Шукшин як людина і художник надавав особливого значення: В«Правда, важко говорити з людиною, не називаючи його по імені, але раз ти так вирішив, нехай так і буде В»(В« Заздрю ​​тобі ... В», [28. 117]. На переконання письменника, процес комунікації неможливий, якщо порушуються прийняті в традиційній культурі норми функціонування імені, засновані на досить жорсткою соціовозрастной і статево-віковою диференціації, при якій перехід людини в іншу соціовозрастную категорію завжди маркірувався зміною імені.
Номінація як конкретне співвіднесення імені власного з особистістю героя у творчості В. Шукшина нерідко служить своєрідним ключем саморегуляції образу. Можна сказати, що стратегія образу в творах майстра певною мірою пов'язана з конкретним ім'ям, яке носить той чи інший герой. Однак на відміну від прийому В«говорятьВ» імен і прізвищ, який використовували і використовують багато письменників, В. Шукшин у своїй творчості йде по шляху обігравання імен деяких своїх героїв і антропонімів, що функціонують в міфологічних, фольклорних текстах, за допомогою створення асоціативних або контрастивної зв'язків.
Так, наприклад, в оповіданні В«БеспалийВ» ім'я Клари зазнає свої зміни. Спочатку - це просто дружина. З точки зору односельців, вона В«зла, примхлива й дурна В». З точки зору Серьоги, вона В«самостійна і начитана", він вважає її "подарунком доліВ». p> Існує такий вислів: В«нещастя звалилося на головуВ». Автор перефразував: В«по праву чи звалилося на його голову таке щастяВ», так виникає підтекст: Клара для Серьоги принесе нещастя. Протягом розповіді ім'я її варіюється: Клара, Кларнетік, потім Клавдія Никанорівна. Неприйняття Клари жителями села заявлено вже в перших фразах: В«Все навколо говорили, що у Серьоги Безменова лиха жінка. Зла, примхлива й дурна В». Клавдією Никанорівни її називають гості за столом після того, коли вона здобула перемогу у словесній дуелі з Славком. Никанор (у перекладі з грецької) - В«переможецьВ», тобто Клара тут переможниця. p> Кларнетіком її називає Серьога. Кларнет - це духовий музичний інструмент. В«ДухВ» і В«душаВ» - однокореневі слова. Серьога хоче побачити у Кларі душу. Він грає з нею в лікаря. Просить надіти білий халатик. Перевдягання у Шукшина безпосередньо пов'язано з темою гри, театральністю. Серьога найчастіше не в змозі провести чітку грань між реальністю і грою. Але тільки в грі йому вдається побачити душу дружини. Народжується мотив гри, нещирості, що вказує на відсутність душі у Клари. p> Кларнет - це ще й штучний звук, зовнішній блиск. В описах Клари автор використовує деталі зовнішності, в яких велика кількість металевих речей: медальйон, годинник. Волосся відливають дорогою міддю, блищать очки. Клара отримує статус музичного інструменту. Так художня деталь в поетиці Шукшина є ключем до розкриття внутрішнього світу героя. У Клари його просто немає. p> Улюбленими героями В. Шукшина є люди з В«особінкойВ», з В«чудінкойВ», яким чужі розсудливість, практицизм. Примітно, що особисті імена багатьох з них являють собою антропоніми в зменшувально формі (Стьопка, Ванька, Пашка, Мінька та ін), історично представляють полуімена з формантом-к (а), древнім за своїм походженням. Квалітативної значення цих антропонімів у творах В. Шукшина отримує додатковий відтінок: герої, що наділяються такими іменами, як правило, недостатньо освічені, а й у зрілому віці зберегли чистий, по-дитячому наївний погляд на світ, не завжди знаходять розуміння оточуючих і часто представляються ним В«дорослими дітьмиВ», а іноді і соціально незрілими людьми, В«які заслуговуютьВ» лише глузливого до себе ставлення.
Характерною рисою творів В. Шукшина є актуалізація в них своєрідною В«внутрішньою форми В»антропонима, використання етимологічнихВ« посилок В»в осмисленні імені в рамках соціал...
