вучать як В«зітхання невимовніВ» (Рим. 8:26).
Це чудо Ашкеназі підкреслює неравновесностью динамічних планів: мотиви фигураций, невимовно ніжні, але виразні і виразні, - зносяться з неотмірной тіхості звучання.
Важко тримати молитовне увагу - прояв духовної ревною волі. Тому в серединах простих трьохприватних форм Рахманінов зазвичай змінює ракурс: дає простір свободи людського почуття (зрозуміло, теж чистого і побожного). При деякому ослабленні духовного уваги воно швидше проходить шлях вгору. Секундовие мотиви в секвенційного переміщуються фразах звучать прискорено, в ритмі восьмушек, імітаційно перегукуючись в прихованих голосах. У захопленні серцевому мелодія не без млосності підіймається на вершину ...
І - Ось нагорода за чистоту серця: тут, на кульмінаційній точці його зусиль його чекає осяяння. Так бувало у святих. Силуан Афонський багато місяців з покаянним плачем, у млості і туге серцевої благав Христа про прощення. І ледве встиг він з відчаєм вигукнути в серці: В«Ти невблаганний!В», як побачив живого Христа; В«Вогонь виконав серце його і все тіло з такою силою, що якби бачення протривало ще мить, він помер би. Після він вже ніколи не міг забути невимовно лагідний, безмежно люблячий, радісний, незбагненного світу сповнений погляд Христа В». Велика любов, пролилася в його серці, з усією силою кинулася з його серця молитвою за все людство у всіх століттях його існування.
А що в цій Прелюдії? Що ж бачить її в її світлі кульмінації інтонаційний суб'єкт? p> Починається реприза. Реприза-Преображення. Звучання перенесено на октаву вище. В«Людина, мовець про любов, повинен чути відлуння своїх слів на небі В». Рахманінов немов знав ці слова прозорливого старця схимонаха Луки з грецького монастиря на Святій горі Афон, сказані в 2002 році: основна мелодія супроводжується луною з раю, куди нас призводить нитка нервучкого молитовної зв'язку з Небом.
А як виглядатиме Прелюдія, якщо виключити її вищий релігійний шар і вмістом лінії хвилі розвитку зробити зміну рівня емоційної напруженості в точній відповідності з поширеним уявленням про музику як мовою емоцій? p> Цей досвід і проробляє виконання не геніальне. Піаністка Marta Deyanova грає прелюдію швидко, пристрасно і сумбурно, змащуючи контраст фактурних планів, немов намагаючись спростувати тезу І. Бродського В«У кожній музиці БахВ». У 1738 році Бах диктував своєму учневі визначення: В«Кінцева і остання мета генерал-баса, як і всієї музики, - служіння славі Божій і освіження духу. Там, де це не береться до уваги, там немає справжньої музики, а є диявольська балаканина і шум В». Цю останню мету і намагається забуть не геніальне виконання. Але де немає висоти Неба, немає висоти і людини. Лінія Шляхи перетворюється на бултиханія емоцій. Пристрасність виконання, навіть посилена в мільйони крат, що не зведе нас на висоту: висота має якісно іншу природу. І що нам до емоцій? Спраглі емоцій йдуть на концерти естрадної музики, і там...
