ься вирішувати заново. Історію театру потрібно вивчати не для того, щоб потім використовувати окремі прийоми сценічної виразності, властиві театру тієї чи іншої епохи. Ці прийоми гарні були в свій час і на своєму місці. Вивчати історію театру потрібно для того, щоб отримані знання перебродили, перероблених у свідомості і, перетворившись на перегній, зробили плодоносної грунт, на якій будуть виростати нові квіти. Не механічне запозичення історичних форм і прийомів, а органічне оволодіння всім багатством театральної культури минулого і невпинне творення на цій основі нових форм і прийомів сценічної виразності - такий шлях подальшого розвитку радянського театрального мистецтва. Надзвичайна, безпрецедентна в історії людства життя нашої країни невпинно народжує новий зміст. Дайте цьому змісту розвинутися у вашій свідомості, і воно наштовхне вас на ту нову форму, за допомогою якої ви, спираючись на театральний досвід минулого, висловіть це зміст з граничною повнотою і яскравістю. br/>
Новаторство і мода в режисерському мистецтві
Прагнення до нового є природним для кожного справжнього митця. Художник, що не володіє почуттям нового, навряд чи зможе створити що-небудь значне в мистецтві. p align="justify"> Важливо тільки, щоб прагнення до новаторства не перетворилося на дешеве оригинальничанье, в формалістичне кривляння і трюкацтво. А для цього художник повинен чітко усвідомлювати мету своїх творчих пошуків. p align="justify"> Єдиною ж метою, здатної запліднити природне прагнення художника до нового, є відшукання коштів до все більшого наближенню мистецтва до життя.
У самій природі реалістичного мистецтва укладено постійне прагнення зробитися, так би мовити, ще реалістичніше, тобто правдивіше і глибше. У русі по цьому шляху і полягає прогрес у мистецтві. Неправильно уявляти собі, що цей процес протікає без зривів, падінь, підйомів і відступів. Проте напрям руху залишається все ж незмінним. p align="justify"> Говорячи про новаторство в мистецтві, часто мають на увазі тільки зовнішню форму твору. Тим часом справжнє новаторство знаходить своє вираження у зовнішній формі тільки в самому кінці творчого процесу. Починати ж шукати нове художник повинен насамперед у самій життя. Щоб твір мистецтва не сприймалося як щось нудне, нецікаве, необхідно, щоб саме в його змісті було щось нове, досі невідоме людям. Цим новим може бути предмет зображення або яка-небудь сторона цього предмета; якщо сам предмет старий, добре знайомий, то новим може виявитися ставлення художника до предмета, його думка про цей предмет, його точка зору на нього або ж його почуття по відношенню до нього . Але якщо в усьому цьому немає абсолютно нічого нового, якщо зміст свого твору художник знайшов у готовому вигляді в міцно сталих у даному суспільстві поглядах, якщо те, про що він говорить у своєму творі, заздалегідь всім відомо, добре всіма зрозуміле, пережито і відчути, навряд чи т...
