ть відмінність лише у відтінках тих почуттів, які викликає зображувана дійсність у автора і у театру (тобто у режисера). Якщо ж воно є корінним - якщо, просто кажучи, режисера радує те, що автора засмучує, і навпаки, - то дану п'єсу даному режисерові зовсім не слід ставити. br/>
Зміст, форма і майстерність
Вдумуючись в проблему зв'язку між змістом і формою вистави, не можна не дійти висновку, що є тільки один по-справжньому надійний спосіб шукати найкращу, неповторну, єдину форму сценічного втілення, яка з граничною повнотою і точністю висловлювала б зміст п'єси.
Цей спосіб полягає в тому, щоб ідею всієї п'єси, а також думка, вкладену в кожну сцену, в кожен шматок і фразу авторського тексту, - а разом з цією думкою і народжене нею емоційне ставлення режисера до даного факту, події, чинному особі, - доводити в своїй свідомості і в своєму серці до ступеня сліпучої ясності і абсолютної точності.
Искомое рішення форми вистави завжди лежить глибоко на дні змісту. Щоб його знайти, потрібно пірнути до самого дна - плаваючи на поверхні, нічого не виявиш! Щоб відповісти на питання "як?", Тобто вирішити формальне завдання, необхідно попередньо відповісти на два питання: "що?" І "для чого?" Що я хочу сказати даними виставою (ідея) і для чого мені це необхідно (надзавдання), - дайте ясний, чіткий і до кінця щиру відповідь на ці два питання, і тоді, природно, вирішиться третій: як?
Але при цьому потрібно пам'ятати: розпливчасте, приблизно знайдене зміст народжує неточну розпливчасту і маловиразну форму. Коли ж зміст - ідея, думка і почуття - доведено у свідомості художника до такої ясності, що воно полум'ям укладеної в ньому істини обпікає його душу, потрясає все його єство, тоді - і тільки тоді! - Настає бажаний творчий акт: емоційно пережита ідея знаходить для себе у творчій фантазії художника наочне, конкретно-образне, чуттєве вираження. Так народжується творчий задум вистави, так виникає сценічне рішення тієї чи іншої сцени, так знаходиться кожна режисерська фарба. Тільки народжена, а не надумана форма виявляється по-справжньому новою і оригінальною, єдиною і неповторною. Форма не може бути привнесена ззовні, з боку. Вона повинна вилитися з самого змісту. Потрібно тільки, щоб руки художника були слухняними, щоб вони легко і вільно підпорядковувалися внутрішньому імпульсу, тобто голосу змісту живе в душі художника. Саме в цьому слухняності, в цій податливості добре натренованих рук художника, що перетворюють матеріал з волі внутрішнього імпульсу, і полягає технічна майстерність всякого художника, в тому числі і режисера. p align="justify"> Помилковими є спроби створювати форму на основі театрально-історичних ремінісценцій, шляхом реставрації або хоча б навіть реконструкції існуючих раніше театральних форм і прийомів. Новий зміст вимагає нових форм, Тому кожен спектакль доводит...
