асу самої живопису. p align="justify"> Проявляється це на перших порах в помітному прагненні пожвавити полотно, використовуючи різноманітність поз, силуетів, рухів. Але, звичайно ж, таке прагнення до пожвавлення було пов'язано не тільки із зовнішнім виглядом світських моделей, своєрідністю їх привабливості, але і з загальною логікою Серовское розвитку, його постійним інтересом до можливості естетизації портрета. І зрозуміло, що інтерес цей проявлявся в багатьох роботах, в тому числі і в тих, моделі яких були близькі Сєрову як особистості. Звідси помітна стилістична і композиційна близькість портретів Л. А. Мамонтової (1894) і В. В. Мусін-Пушкін ("Ари" Мусіної-Пушкіної, 1895), О. Ф. Тамари (1892), В. В. Мусіної- Пушкіної на лаві (1898), М. К. Тенішевой (1898).
Від портрета М. Я. Львовою немов виходить відчуття ясності і чистоти, створюване і світлої прозорої живописом, і, головне, самою особою, написаним дбайливо, тонко, з неприхованою симпатією, особою, впокорюючим нас виявляється в ньому психологічної складністю особистості. Що ж можна сказати про особу в портреті Боткіній? Мабуть, дуже небагато. При всій його конкретності, точності в передачі окремих рис і загального вираження, при безперечне майстерність художника в ньому (якщо залишатися на рівні Серовский критеріїв якості) не виявлено ні внутрішнє психологічний стан, ні скільки-небудь помітні прояви характеру або інтелекту. Воно не вносить дисонансу в наше сприйняття полотна, але і не додає істотних нюансів до першого враження. p align="justify"> І як би ми високо НЕ цінували полотна, що виникали пізніше, які б гідності не знаходили в портретах 1890-х років, це відчуття "чуда" - неізмеряемих нічим іншим, а тільки лише тим станом, коли "далеко всередині щось зривається", зберігало за "Дівчинкою з персиками" положення вершини Серовское творчості (поруч з "Дівчиною, освітленій сонцем") в очах і самого художника, і сучасників, і більшості пізніших дослідників. Ясна, всім доступне чарівність цього полотна, його пряме проникнення в самий центр людського серця стали головним критерієм в оцінці Серовский портретів. p align="justify"> Портрети 3. Н. Юсуповій (1900-1902), ф. ф. Юсупова на коні, Ф. Ф. Юсупова з бульдогом і Н. Ф. Юсупова (всі 1903 р.) - ці чотири полотна, виставлені в одному залі Російського музею, своєю світлою, вишуканою і благородної гамою, впевненим, абсолютним малюнком, артистизмом також вириваються з усього того, що їх оточує. Цей особливий зліт майстерності, його витонченість і свобода, це блискуче досконалість дарують нам не менш гостре відчуття щастя, захоплюють не менше глибоко, ніж те пряме звернення до серця, секретом якого володіла "Дівчинка з персиками". По-різному діє на нас живопис Ель Греко і Веласкеса; до трішки різних сторонах душі і очі звертаються картини Гойї і Тиціана, ренуаровская "Дівчина з віялом" і "Флейтист" Е. Мане, "Дівчина, освітлена сонцем" і портрет 3. Н. Юсуповій. І важко вирішити, чому віддати перевагу, ...
