Ілюстрації ранніх друкованих Біблій за старою, ще рукописної традиції могли включатися до ініціали або ж являли собою самостійні композиції з розгорнутим і в той же час схематично-наочним розповіддю, з підкресленою динамікою поз і жестів. Згодом ці дерев'яні кліше переходять від одного видавця до іншого, використовуються в нових виданнях, демонструючи ще одне характерне якість ксилографії - її відносну незалежність від тієї книги, для якої вона була спочатку виготовлена, від призначеного їй місця в наборі. p align="justify"> Незграбні і схематичні гравюркі ранніх друкованих книг виявилися, однак, надзвичайно органічним елементом набірної смуги. У них щільна, близька до фактури жирного готичного шрифту поверхню відбитка. Незважаючи на досить ще наївні спроби перспективного зображення, їх широкуваті лінії переконливо лягають на площину суворим графічним візерунком. Поруч з різнорідним і ускладненим, не без праці приводиться до подоби просторової єдності заповненням іллюмінованних сторінки багатої готичної рукописи друкована готична книга виглядає несподівано цілісною. p align="justify"> Це відноситься не тільки до перших, ще багато в чому примітивним дослідам ілюстрованих видань 60-70-х рр.. XV в., Але і до з'явилися вже наприкінці століття багатим, складним і часто майстерням щодо виконання книгам. Взагалі кажучи, композиційні рішення в ранній ілюстрованої друкованій книзі надзвичайно вільні. У ній не відчувається скутості-якої упередженої схемою, що затвердилася традицією. Поряд із замкнутими, обведеними жорсткої прямокутної рамкою ілюстраціями широко застосовуються і відкриті, вільно лежать на аркуші зображення. Використовується як симетрична, так і асиметрична компонування. Поряд з ілюстраціями застосовуються і гравіровані орнаментальні смуги, дозволяють по-різному компонувати декоративне обрамлення малюнків або цілих сторінок. Нарешті, слід зазначити, що схематизм ранньої друкованої ілюстрації, її швидше знаковий, ніж конкретно-образотворчий, характер звільняли гравюру навіть і від однозначної визначеності її змісту. Можливості її використання тим самим надзвичайно розширювалися. Одна і та ж картинка в різних книгах (а також і на різних сторінках однієї книги!) Могла зображувати, залежно від контексту, різних персонажів, різні місцевості чи події. Таким чином, досить активна у читача XV в. потреба в зображально-словесному синтезі істотно відрізнялася від нашої. Він, мабуть, не чекав від ілюстрації ні документальної достовірності її образів, ні реальних подробиць та обставин, цілком задовольняючись тим, що названому в тексті явищу перебувала хоча б приблизна паралель в зображенні. Конкретність надавалася цьому зображенню словом, так само як слово підкріплювала свою конкретність сусідством зображення. Відчуття повноти і переконливості оповіді виникало вже з самого з'єднання словесного образу з графічним. Вони не стільки доповнювали, скільки взаємно підтверджували один одного. p align="justify"> Тим часом така форма...
